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《心兽》读后感10篇

  《心兽》是一本由【德】赫塔·米勒著作,江苏文艺出版社出版的平装图书,本书定价:42.00元,页数:392,读好书吧小编精心整理的一些读者的读后感,希望对大家能有帮助。

  《心兽》读后感(一):什么是“心兽”?

  看到这个书名的时候,我就在想,什么是“心兽”呢?看字面意思,有一种只可意会不可言传的感觉,我想书里应该可以找到答案。

  在第26页,我看到了第一个“心兽”,后面又陆陆续续出现了很多次,据统计,一共有9次。不妨来看一看这些心兽的意思。正如一千个读者就有一千个哈姆莱特,每个人的解读都不同,我能理解的也是比较粗浅的意思。

  “另一个祖母一直把歌唱完,她的脸是斜的,因为她喜欢唱歌。

  等到唱完了歌,她想,孩子睡熟了。她说:休息吧,你的心兽,今天你可没少玩。”P26

  这里的“心兽”,是孩子的心兽,大概是指孩子童真、贪玩的心。

  “自萝拉死后,冰箱里没有了舌头和腰子。不过我还是看得见,闻得着。我在打开的冰箱前想象着一个透明的男人。这个透明人有病,为了多苟活些时日,偷走了健康动物的内脏。

  我看到了他的心兽。悬挂在封闭的灯泡中。蜷缩着,很疲乏。我关上冰箱,因为心兽不是偷来的。只能是他自己的,比世上一切动物的内脏都要丑陋。”P047

  这里的“心兽”,可能寓意着害死萝拉的那个男人,丑陋肮脏的心灵。

  “她的嘴唇宛如一个沙哑而孤独的哨子,无理智地自吹自唱。唱歌的祖母多年来不认识家人了。现在她又认出了父亲,因为她疯了,也是因为他死了。眼下他的心兽栖息到她身上了。”P050

  这里的“心兽”,应该是指已死父亲的灵魂。

  “唱歌的祖母是深色的。她知道,人人都有一个心兽。她抢走了另一个女人的男人。这个男人爱的是另一个女人,不爱唱歌的祖母。但她得到了他,因为她想得到他。不是他,而是他的田产。她霸占着他。他不爱她,然而当她说出你的心兽是一只老鼠时,就能够把他制得服服帖。”P055

  “人人都有一个心兽”,指的是每个人都有野心。

  “你的心兽是一只老鼠”,指的是祖母爱着的这个男人,可能像具有老鼠的某些特征,比如胆小(如鼠),比如目光短浅(鼠目寸光)。

  “呼吸从每个人的嘴巴里跑到冷空气中。一群动物纷纷从我们面前逃跑。我对格奥尔格说:瞧,你的心兽跑出来了。

  格奥尔格拿拇指顶起我的下巴:又是你的施瓦本心兽。……为了自己解围,我说:你是木头做的。

  我们的心兽如耗子一般逃跑。一边纷纷向后甩掉身上的毛皮,逃得踪影全无。如果我们接连说很多话,它们在空气中就待得久一些。”P061

  这里的“心兽”,大概指我们连我们自己也不喜欢的某些东西,比如胆小,比如看起来很蠢的想法。

  “夏屋里的一本书叫做:自我了断。里面写着,一个脑袋只容得下一种死法。而我却在窗与河之间冰冷的圈子里徘徊。死亡遥遥地向我吹哨,我必须起跑向它冲去。我差不多把自己捏在掌心了,只有极小一部分不听使唤。那或许就是心兽吧。”P077

  这里的“心兽”,或许指的是自己无法控制的某些念想。

  “祖父要是叫她(祖母)去关门自己不动弹,她就会走到他的床边来。然后握住他的手说:你不能睡觉,你的心兽还没有回家。”P097

  这里的“心兽”,指祖父的心留在了外面,或者想着家以外的人和事。

  “我抚摸着一个陌生女人的头发,仿佛跟她很熟稔。她迷失在我的手下。在被捆绑的爱中苦苦煎熬,而这份爱只剩下两个孩子、烟臭味和一扇卸下来得公寓房门。还有头发里一只陌生的手。

  女人抽泣着,我感觉到她的心兽从肚子里跳到了我的手上。我抚摸着她的时候,心兽跳来跳去,越跳越快。”P137

  这里的“心兽”,寓意女人在我幻想中的情欲。

  在这些“心兽”里面,有孩子的心兽、男人的心兽、父亲的心兽、祖父的心兽、女人的心兽、我们的心兽,甚至人人都有的心兽。看到这些对心兽的描述,大概可以理解小说名字的由来了。与其说小说描述的是萝拉朋友对她死因的探索的过程,以及寻找真相道路上的扑朔迷离,不如说小说描述的是在齐奥塞斯库独裁统治的阴影之下,众生的“心兽”画像。

  《心兽》读后感(二):散落在小说中,那些像诗一样美丽的句子

  这是我第一次看作者的书,挑了一本书名和故事情节看起来比较容易理解的。散文式的叙事方法和像诗歌一样美丽的文字,惹得喜欢的人爱不释手,不喜欢的人也无法完整地读完一个故事。我也经历了从不喜欢到喜欢的过程。

  起先不喜欢,主要是为自己的智商和理解能力捉急。因为我像读国内的普通小说一样来读它,发现它的叙述过于零碎,不便于记住故事情节,常常看了这一段,忘了上一段在说什么。第一遍看完了,还是一头雾水。在网上搜集了作者的资料后发现,作者的书就是这个特色。

  后来我爱上了它,看了第二遍,因为我不再把它当小说看,也不在苦苦去寻找故事的主线和脉络,而是当成一本散文,慢慢地欣赏那些诗一样美丽的句子。于是,我做了下面的摘录,都是我喜欢的,值得反复欣赏的句子。

  如果我们沉默,别人会不舒服。如果我们说话,别人会觉得可笑。

  我们用口中的词就像用草中的脚那样乱踩。用沉默也要一样。

  脑中长草。我们开口说话,草就被割。我们沉默,也一样。一茬又一茬,想长就长。

  我学什么,贫瘠无所谓。贫瘠觉察不到,我知道多少。

  在城里一定要有所作为,四年后返乡。但不是走在下面尘土飞扬的路上,而是在上面,穿行于桑树的枝间。P005

  在种着桑树的院子里,阴影如同一片闲静,罩在椅子上坐着的那张苍老的脸上。说如同闲静,是因为我不期而至来到这些个院落,而且难得再来。难得的是一缕阳光从树梢笔直地照在那张苍老的脸上,一个遥远的地域。我的目光沿着那束光移下又移上。一阵寒意袭上脊背,因为这份闲静并非源于桑树的枝条,而是来自脸上眼睛里的寂寞。P006

  有人说,扩音器看得见听得见我们所做的一切。

  萝拉的手颤抖着,眼睛不止脸上的那两个。两手空空,手也不止空中的这一双。空中林立的手几乎和地上躺着的长筒袜子一样多。

  眼睛、手和长筒袜无法在一首隔着两张床的歌声中相容。一个前额上有一道愁纹的小脑袋,轻晃着站在当地唱歌。愁纹顷刻间又从歌声中消失了。P007

  如果人不再长个子了,就掉叶子,因为童年过去了。如果人干瘪了,叶子就回来了,因为爱情过去了。叶子想长就长,像深草。村里有两三个孩子没有叶子,他们有一个大童年。P008

  母亲爱孩子。她爱孩子爱得上瘾,爱得没有节制,因为她的理智绑在了爱上,就像孩子绑在椅子上一样。孩子知道,母亲因这份被捆绑的爱必须剪碎孩子的手。P009

  怀揣着白衬衫的梦想,萝拉得追逐,得逃跑。这梦想即或在最幸福的时刻也还是和她脸上的地域一样贫瘠。P011

  下一站,有个男人跟着萝拉下车。他的眼睛里带着这座城市的黑暗。以及一条瘦狗的贪婪。

  夜追逐着风,萝拉一声不吭来来回回甩着头和肚子。头上的叶子簌簌响着,就像很多年前一个半岁大的孩子头上的叶子。那个除了贫穷谁都不想要的第六个孩子。P012

  有个父亲在园子里锄着夏天。孩子站在菜畦边想:父亲懂得生活诀窍。因为父亲将他的愧疚植在最蠢的草里,然后把它们锄掉。刚才孩子还在暗暗希望那些最蠢的草逃离锄头,活过夏天。可是它们逃不掉,因为要等到秋天才会长出白色的羽毛。然后才学飞舞。P013

  父亲一大早就起来,他爱躺在草地上。躺着看迎来白天的红云。由于清晨跟夜一样寒冷,红云只好将天撕开。白天在上面的天边显现,孤独便潜入下面草地上父亲的脑中。孤独将父亲迅速赶到一个女人温暖的肌肤旁边。他取着暖。P014

  萝拉有擦伤的皮肤,却从来没有爱。有的只是公园地上腹部的撞击。还有身上那些男人的狗眼。他们整天听着洗衣粉从粗管子里往下泻的声音,听着动物的残喘。他们的眼睛一整天都熄着火,只有在萝拉身上的时候才燃烧。P015

  一列电车从我的太阳穴中呼啸而过。它像一个火柴盒子。车里的灯光明灭闪烁,宛如外面用手挡着的风中火苗。P017

  我听见萝拉背下的床上发出一种响声,我永远忘不了,也不会跟世上其他声响混淆。我听见萝拉在割除爱情,那从来没有成长的爱情,割除脏白床单上每根长长的草茎。P018

  母亲说:要是你日子过不下去了,就收拾收拾橱柜吧。烦恼会从手里走掉,脑子就空出来了。

  箱子的锁把它自己变成了谎言。这个国度有无数相同的钥匙,跟着相同的工人合唱队一样多。每把钥匙都是个弥天大谎。P 022

  孩子有两个祖母。一个晚上的时候带着她的爱来到床边,孩子向白色天花板望去,因为她马上就要祈祷。另一个晚上的时候带着她的爱来到床边,孩子注视着她的黑眼睛,因为她马上就要唱歌。P026

  灰尘把我吞没了一会儿,我的头发在幸运和死亡之间飞扬。P027

  他们斜着眼睛,沉默停在白色的眼角,即小血管汇集的地方,不安地闪烁着。我赶紧打开话匣子。讲起大礼堂,讲起一只大鞋子的节奏,如何在大家拍手的时候攀墙而上。还讲起举手表决时,呼吸蹑手蹑脚的在木板长椅上方潜行。

  我讲的时候感觉到,有个类似樱桃核桃的东西留在我的舌头上。真相等待着那些被清点的路人和点着我自个儿面颊的手指。P029

  这里的夏天跟城里不一样。墓园的夏天不喜热风。它悄悄地把天弄弯,弯得很高很高,静等着丧事的出现。城里的人说:春秋两季对老人来说比较凶险。第一波暖流和第一波寒流会将老人带走。可是我们在这里看到,最善于打开陷阱的要数夏天了。每一个夏日都懂得,如何将老人变成鲜花。P030

  在漆黑的房间里,我的头一着枕,脑袋就变成透明的了。窗户被路灯照得雪亮。我看见我的头在窗玻璃上,发根像一个个小洋葱,种在头皮上。翻身的话,我心想,头发会掉下来。为了不去看窗户,我不得不翻身。P032

  即使当时那个拎着萝拉箱子和装着我腰带的透明塑料袋的男人把身后的门关上了,死亡也还是会留在这里。关上的门,在夜间路灯的微光中,成了萝拉的床。P033

  森林一直挡着车窗,库尔特说,蓦地看见一线天光,我就想,那上面是一条河。森林把整个地区都抹掉了。这跟我父亲的脑筋差不多。P035

  所有的人都靠逃亡的念头过活。他们想畅游多瑙河,一路游到外国的水域。想尾随玉米一路跑到外国的地界。

  从他们手上读到的不外是:他们会立刻制作气球,用床单和小树制作成易碎的飞鸟。盼着风儿不要停下来,好让他们飞离此地。

  傍晚,最后的天光在每条路的尽头又转了一圈。光线咄咄逼人。夜幕降临前,它向周遭发出警告。房舍变得比路过的行人还小。桥变得比桥上驶过的电车还小。树变得比树下走过的脸还小。

  到处是回家的路和莽撞的行色匆匆。街上不多的几张面孔没有边。当它们向我走来时,我看见面孔上悬着一片云。几乎已经站在我跟前了,再跨一步,面孔就萎缩了。只有路面的石头很大,保持着原样。再跨一步,悬在额前的云不见了,取代它的是两只白色的眼球。再跨一步,在面孔走到我身后去之前,两只眼球合二为一。P037

  当我说,要死人的,谁都救不了你,高烧会把你身子里面的心烧没了,他们就嘲笑我。当我说,我命不该咬到死亡,因为父亲没有看见我吃,他们就摇头。卫兵们当中大嚼,我说。他们咬不到死亡,是因为行人对采摘时树枝发出的咔嚓咔嚓声以及贫穷泛起的胃酸并不陌生。P040

  按原路,传过来时踩坏的草地。长满毛地黄般花朵的紫色锦葵,还有毛蕊花,戳向空中。田旋花晚间问着有一股甜丝丝的味道,或者这只是我的恐惧。,每一根草扎着我的腿肚子。这时,一只迷路的小母鸡出现在路上,唧唧叫着,我的鞋子一到,它就闪开了。草长得比鸡高出三倍,在它背上合拢。小母鸡在这花团锦簇的荒野里泣诉着,找不到出路,左冲右突地奔命。蟋蟀啾啾地鸣叫着,可是母鸡的叫唤响得多。心想,它的惊慌失措会暴露我。每一株植物都在目送我离去。我的皮肤从额头到肚子都在跳动。P044

  每一次逃亡都是给死亡提供一次机会。

  流淌的水,行驶的货车,静止的田野都是死亡地带。P047

  下雪了。飘落到脸上的雪,到了柏油路上就成了水。我们的脚冰冷。夜晚令街面的光亮飞升到树上。街灯在光秃秃的树枝间漂浮、交融。P052

  仇恨允许践踏,允许毁灭。亲密无间的人,允许割爱,因为爱会像深草一样重新长出来。一声原谅就能立刻收回伤害,好比嘴里留不住空气。

  找人斗嘴总是有意为之,只有伤害属于失误。每次发完火就说爱,也不创什么新词儿。爱是永远都在的。不过爱在争执之际有一副利爪。

  在准备以牙还牙的那些天我倍感冷落,以致想不出反驳的话来。或许是我的嘴巴变成了一个秋熟的豌豆荚。我想象着我的嘴巴又干又窄,是我所不愿有的样子。一副施瓦本傻笑的德性,就像我无法选择父亲,就像我不愿拥有的母亲。P057

  城里总是有一朵云或空空的天空。总有我的、你的或他的母亲写来的没话找话的家信。这首诗里暗藏着带笑的冷。P059

  我不知道四年是什么。不知道这四年是挂在我心里还是衣服上。最后一年是挂在壁橱里。P062

  天边的云宛如犁过的地里一摊摊的积雪。冬天的太阳有牙齿。我在窗玻璃中看到自己的脸,等待着太阳将城市从它的光亮中抛出去,因为天上已有足够的雪和泥。P063

  太阳眯缝着眼睛,阳光照到的地方聚集着苍蝇。苍蝇不大,但并不是孵得太晚、灰扑扑没精打采的那种。它们闪着绿光,嗡嗡叫着飞到我的头上。让我载着它们走几步,又嗡嗡地飞向空中。P064

  我在埃德加的脸上看到了这座城市的影子,在他的眸子里、脸颊旁和嘴角边。他头发很长,他的脸在我眼里像是一个片不喜阳光的不毛之地。鬓边青筋暴突,眼睛无缘无故地抽搐,眼皮一垂,好像一条鱼倏忽不见了。P065

  老人们对着林子吹哨子,把鸟都吹疯了。群鸟在树上乱蹿,找错了巢。它们如果飞到林子外面去,就误将水潭当浮云。一头俯冲下去撞死了。P068

  我早晨去屠宰场时,村里的孩子去上学,库尔特说。他们没有本子,没有书,只有一截粉笔。用它在墙上和篱笆上画满一颗一颗的心。心连着心。牛心和猪心,除此还能有什么。这些孩子已经是同谋了。当他们晚上被父亲亲吻时,闻出父亲在屠宰场喝过血,不由心向往之。P069

  我唱,但我听不见自己的声音。我由恐惧跌入实实在在的恐惧之中。恐惧会吟唱,一如流水潺潺。旋律也许来自我那唱歌的祖母的狂想。也许我熟悉那些被她的理智遗忘的歌儿。也许她头脑中废弃不用的,必须经由我的嘴巴唱出来。P072

  我写了两封信,称谓后面加了逗号:

  亲爱的埃德加,

  亲爱的格奥尔格,

  皮埃勒上尉读这两封信的时候,逗号应当默不作声,这样他就会把信重新封好了寄走。可是埃德加和格奥尔格打开信的时候,逗号应该大声呼叫。P074

  库尔特说过,城里的疯子永远不会死。在他们倒下去的柏油路面上,会冒出一个相同的人来。打黑色领结的男人倒下了,从柏油路面上冒出两个人来,一个警察,一个卫兵。P083

  所有的东西都一一列在一张纸的空栏里。皮埃勒上尉没有把我列入其中。他会把我关起来。任何一张清单上都不会写,我来这里的时候有前额一个,眼睛两只,耳朵两只,鼻子一个,嘴唇两片,脖子一个。P102

  我觉得,我似乎在穿那些写下来的词句,等我全部穿上了,纸就裸了。P103

  桑树搁着一把房里淘汰出来的椅子。坐垫下面垂着一条干草辫子。向日葵从篱笆上探出头来张望,花盘上没有边,也没有黑色的葵花子。里面好像塞满了穗子。P108

  厨房的墙壁和一扇窄门上贴着墙纸。秋天的林子,桦树和水。门把恰好在一棵桦树的树干边。水不深,清澈见底。林子里,树干和树干之间只有一块石头,比河边的两块大。没有天空,没有太阳,但空气明亮,树叶金黄。

  没有首饰的话,桌上的手就像一颗残疾的树。而首饰中却闪着绝望的光,这种绝望树上没有,既不会从树干内也不会从叶子里生长。P109

  时间驻足,苔蕾莎该走了,不过脸要留下来,因为我曾经如此地思念它。她给我看她腋下的伤疤,瘤已经切除。我很想把伤疤捧在手上,抚摸它而无须触碰苔蕾莎。我很想将我的爱从身上一把扯出来,扔到地上踩烂,然后再爬到它旁边,让它穿过我的双眼重新爬入我的脑中。我想拔除苔蕾莎的罪过,如同脱下一件不慎做坏的衣服。P113

  但愿爱像割过的草地一样会重新长出来。应该以别样的方式生长,好比小孩子换牙,好比头发,好比指甲。它应该按自己的意愿生长。

  苔蕾莎回去半年后死了,我想把我的记忆给出去,可是给谁呢。苔蕾莎的最后一封信在她死后姗姗抵达:

  我只能像园子里的蔬菜那样呼吸了。对你我有一种身体上的渴望。

  对苔蕾莎的爱又长出来了。是我逼迫它生长的,我不得不警惕。警惕苔蕾莎造访前我心目中的我们俩。我不得不捆住我的双手。它们想要给苔蕾莎写信,写我还认识我们俩。写我内心的冷漠对抗着理智,搅起了爱。P115

  一天下午,天色变得昏暗又火黄。城市后面,一道道闪电划过天空,雷声隆隆。风拧弯了椴树,扯断了小枝。又将断枝压向黄杨树,然后把它们卷到半空中。断枝挣扎着,黄杨树心里,木头发出咯咯的响声。天光宛如炭和玻璃。伸手就能抓住空气。P125

  自从被解雇以后,我的日子就挂在了偶然事件的绳索上,荡来荡去,把我摔倒在地。P147

  我们把刷笔从桥上扔进河里。水黑漆漆的,如此静寂,就像我们头脑中的等待。我们屏住呼吸,没有听见刷笔落水的声音。我呼了一口气,咳嗽起来,因为笔上的毛搔着我的喉咙。我望着一弯新月,确信刷笔就悬挂在空中,并在这座城市的上方画着黑色波纹的球——夜。P151

  这些草非常漂亮,可是身处其间,无论朝哪儿看,那些田地就像张着一张血盆大口。天空从头顶飘过,土地粘着鞋子。叶子、草根和草茎殷红如血。P161

  一个人如果没有目的地,那么处处都是城。P163

  我也对库尔特说:跟苔蕾莎交往吧。友情不比一件夹克,可以从你那儿继承过来,库尔特说。我们钻进去。外面可能挺合身的,里面却不保暖。P173

  谁爱了又离去,那是我们自己。我们把一首歌的诅咒推到了极致:

  谁爱了又离去

  理应受到上帝的惩罚

  上帝要惩罚他

  用甲虫的脚步

  用呜呜的风声

  用大地的尘土。P174

  苔蕾莎的死让我很痛苦,好比我有两个头,它们相互对撞。一个头里面是割下来的爱,另一个头里面是恨。我希望爱重新生长。爱长得像草和秸秆那样乱糟糟的,成为我脑中冷到极点的信誓。它是我最蠢的草。P180

  《心兽》读后感(三):“漂泊”与生活

  这一段时间一直在赫塔•米勒的作品,中篇小说《人是世上的大野鸡》《独腿旅行的人》都是用最单纯简明的文字,写出了当时战争后人的生活状态。《心兽》《今天我不愿面对自己》虽然是长篇小说,但是延续了《独腿旅行的人》这本书的核心词,漂泊。

  《心兽》这部作品分为2篇长篇小说《心兽》和《今天我不愿面对自己》。

  《心兽》主要讲述了年轻女孩萝拉离开了贫困的小山村去了城市上大学。为了让自己的身份和逃离贫困的现实,她努力成为党员和出卖自己的肉体,但是结局还是没有走出自己的生活,没有逃出自己的心兽,自杀于宿舍内。

  文章以此为导火索,“我”和埃德加等组成了秘密小组找寻真相,可是结果依然没有真相,其实大家都知道,萝拉是为什么选择死亡。

  《今天我不愿面对自己》描写着一个制衣工厂的女工,在运往意大利的衣服中夹带一张“我等你”的纸条,被控在工厂做不道德的事情,失去了工作,而且要定期被警察询问。这些事使她的生活发生了转折的变化,随着询问,她的过去也慢慢的揭开,她的未来也逐渐走向深渊。

  无论《人是世上的大野鸡》还是《心兽》,这两部作品,我在它们读本中发现的是“漂泊”,一个是为了移民,寻找家安定的漂泊;一个是“心”的漂泊,何处才是心中的港湾。

  《心兽》中的“心兽”指向人心中的恶魔,邪念,欲望,贪念。萝拉的死其实是生活造成的,也是她自己的欲望所逼,而“我”因为寻找她的真相也开始“漂泊”,生活也是在受着压迫。赫塔•米勒在作品中很少大量提到社会的背景,应该是二战结束以后的生活,其实也在影射着作者的漂泊,那种漂泊的滋味并不是旅游,而是没有家的感觉,没有安全。

  我曾经体会过这种漂泊的感觉,在童年时,为了治病走过大城市里,穿梭在无数的小道中。虽然有爸爸陪着,但是总觉得生活不是很稳妥,很累,每天都在奔波,而没有停下来的节奏,同时有一种对家人,对家乡的思念,相信作者和《今天我不愿面对自己》的“我”也是同感。

  战争结束后,社会的低层群众尤其是妇女,她们的生活非常艰难,只有靠着出卖自己的身体来获得生存。无论是《独腿旅行的人》中伊莲娜,还是《今天我不愿面对自己》的“我”,都从侧面反映了当时生活的贫困窘迫状态。想想现在的乌克兰战争,虽然可能不会像书中的主人中这样悲惨,但是战争会给人们带来什么呢,悲伤,凄凉,哭泣。希望战争永远不在。。。。。。

  总之,《心兽》的内容虽然很简单,但是思考性很强。值得阅读。。。。。。

  《心兽》读后感(四):心兽与自信

  米勒的自传性小说《心兽》,德文原题的意思是“内心的野兽”。小说中女主人公的祖母吩咐孩子的一句话:“现在就让你内心的野兽安静下来”是一条线儿。还有:“休息吧,你的心兽,今天你可是没有少玩。”“我看到了他的心兽,因为心兽不是偷来的,只能是他自己的,比世上一切动物的内脏都要丑陋。”“唱歌的祖母是深色的,她知道,人人都有一个心兽,她抢走了另一个女人的男人,他不爱她,然而当她说你的心兽是一只老鼠时,就能够把他制得服服帖帖。”“我对格奥尔格说:瞧,你的心兽跑出来了。我们的心兽如耗子一般逃跑,一边纷纷向后甩掉身上的皮毛,逃得踪影全无。”“你不能睡觉,你的心兽还没有回家。”“女人抽泣着,我感觉到她的心兽从肚子里跳到了我的手上,我抚摸着她的时候,心兽跳来跳去,越跳越快。”“心兽安息吧,你的心兽,我对她说。”……

  心兽,每个人的心中都有“兽”。 “我看到了他的心兽,因为心兽不是偷来的,只能是他自己的,比世上一切动物的内脏都要丑陋。”有人存在,就附带了劣根性的存在。劣根性是指人类固有的不良品质和不健康的心理需要。

  《心兽》讲述的故事是:来自贫困农村的大学生萝拉,为了生存和跻身权力阶层,不惜出卖肉体,却突然被发现在宿舍自杀。主人公和她的几位同学试图弄清萝拉死亡的真相,不料在齐奥塞斯库极权的阴影笼罩之下,寻找的道路扑朔迷离,暴力却如影随形。

  又是娼妓,又是暗娼。刚刚看完作者的《人是世上的大野鸡》,书中的主人公阿玛莉也是娼妓,也是暗娼。娼妓是以获取经济利益为目的而与他人发生性行为的女子。依据营业方式的不同可分为3类:官娼,集中在由政府管理的妓院中营业并向政府纳税的娼妓;私娼,私下单独营业因而不向政府纳税的娼妓;暗娼,在政府明令禁止嫖娼卖淫的情况下,暗中秘密营业的娼妓。娼妓出现的历史很早,古代希腊、罗马、埃及、以色列就有以卖淫为业的人。

  我不想从制度和社会来探讨更多的东西,就从主人公自身来谈谈个人的一点认识。

  大学生萝拉为什么出卖肉体?“为了生存和跻身权力阶层。”《人是世上的大野鸡》的主人公为什么出卖肉体?“随着村子里的人渐渐离开村庄,罗马尼亚的温迪施一家越来越迫切地想摆脱当前的生活。他们想方设法,试图取得当局许可,以移居他国。最终,女儿阿玛莉做出一个决定——以出卖肉体换得护照公章。”

  想起了那句老话:“ 穷死不做娼妓,饿死不做乞丐”。 君子求财,取之有道。女子挣钱,脚踏实地,光明正大,心安理得!

  萝拉、阿玛莉,不是我不理解你们,我是非常理解底层小人物的命运与悲哀。我只想想换个角度来说一下这个问题,让已经参加、正在参加、将要参加的“萝拉、阿玛莉”们,思索一下生活和自己。

  穷也要有尊严。微博上讲了一件故事:美国某地下了大雪,学校要求所有的学生都要回校,有的家长反对。学校说,这是为了那些家贫无暖气的孩子,他们回校可以有暖气和热汤。一些家长说,你就让家里没暖气的孩子回校就好了,为什么要全部回去?学校说,这样做是为了维护穷孩子的自尊心。

  《重庆晚》报道:58岁的农村妇女周安会,双目失明,只能在地上爬着走。8年前,丈夫临终前告诉她,尚有1000元信用社贷款未还。不能欠国家的钱,借了钱哪能不还?从此,她“走”上为夫还贷之路。8年来,她受尽屈辱,历经辛酸,终于还清了贷款。

  萝拉、阿玛莉,你们的心兽在于不自信。哪个时代、哪个国家、哪个社会都有娼妓。但是在那个时代、那个国家、那个社会里,不是所有的人都做了娼妓。

  不是我站着说话腰不疼。爱作品中的主人公萝拉、阿玛莉,不爱生活中的“萝拉、阿玛莉”。

  尝试着换一种思维,换一种人生。劣根性不能完完全全的被驱除,因为某些劣根性是人下意识的判断。但是通过人自身素养、素质的提升,从某些角度来说也相对减少了劣根的存在。

  所以,有好的一面就有坏的一面,我们应该去糟存精,看清我们自身内心所存在的劣根,发扬我们优秀的传统美德。

  “萝拉、阿玛莉”,自信起来,驱逐自己的“心兽”。

  《心兽》读后感(五):独裁者是一个错误

  “我们以相似的姿势飞翔,也极可能以相同的姿势坠落”,人类是一个共同体,于是阅读这种体验和共鸣就变得非常重要,我们每个人的心中都有一个《心兽》,或许是“休息吧,你的心兽,今天你可没少玩”的儿童式心兽;或许是直指内心,随人而变化的心兽,充满着兽性;或许是父亲的心兽栖息在她的身上,暗指亡灵;或许是每一个活着的人的野心,“人人都有一个心兽”,或者是老鼠或者是狮子;“死亡遥遥地向我吹哨,我必须起跑向它冲去。我差不多把自己捏在掌心了,只有极小一部分不听使唤。那或许就是心兽吧。”众生相的“心兽”,我们的心蠢蠢欲动,跟随着赫塔•米勒的小说进入到更加宽广的心地,去体会人类共同飞翔抑或坠落的历程,感同身受。

  《心兽》这本书收集了两篇小说,开篇是《“你带手绢了吗?”》的获奖演说,看到赫塔的妈妈对她每天早上的关心真的是非常温馨,而剩下的日子就只有自己关心自己看起来就觉得有点哀伤。赫塔的文字像散文又像诗歌,断断续续,缠缠绵绵,悲伤是文字底下的暗河,思考人类的一个个问号接踵而来,布满人文关怀,而生活中的那条“手绢”充满了矛盾和双重意义,但它始终包含着尊严和关爱之情。《心兽》则是第一篇小说,它的第一句话就把我迷住了,“如果我们沉默,别人会不舒服,埃德加说,如果我们说话,别人会觉得可笑。”是啊,这算是赫塔自言自语的一句自嘲和它嘲了,纵使社会被极权笼罩着,但是赫塔还是选择说话了,她讲的是一个来自贫困农村的大学生——萝拉,为了能够生存下去,她在公园里出卖肉体,为了跻身权力阶层,她牺牲自己获得红色党证,但是最后却发现她自杀于宿舍中,于是主人公和她的同学极力弄清萝拉死亡的真相,但是在进一步的追寻中,齐奥塞斯库的极权和暴力却如影随形,压迫着他们。其实大家都知道萝拉死亡的真相,心兽直指人性中的恶魔、邪念以及欲望,萝拉追寻欲望,受生活和社会所迫,最终回归生死。《今天我不愿面对自己》,我们不停地希望通过努力消弭与他人的差距,但是社会却极力不允许平等的存在,一个制衣工厂的妙龄女工,因一张“我等你”的纸条被安全部门指控在工厂卖淫而下岗失业,而且还要定期接受秘密警察的盘问。生活被控制住了,人身的自由也被剥夺,传讯成了日常生活的一部分,让人想起卡夫卡的《审判》,而在盘问的过程中,一系列的痛苦的过去也随着被召回,而未来却在被此时的审判中逐渐走向深渊。

  赫塔的小说让我们看到生活的艰难,看到贫困生活致使人走向异化,内容贴近生活,是那般地平凡,但是背后的思考却时常令人心碎,假使我们能够逃亡,但是未来的方向是在何方呢?故事中的人物都没有逃出来,恰恰是相反,越陷越深,国家的极权牵制使他们无法逃离。“心兽”它不仅仅是一个词语,而这种政治寓言揭示的反抗与追梦也变得沉重,我们的心中都有原始的动物性,可以是恶魔,同时也可以是纯粹无暇,充满力量,为了那卑微的尊严,我们依然口口声声地问着,“今天你带手绢了吗?”

  y当当特约评论员 江焕明

  《心兽》读后感(六):站在当代看《心兽》

  赫塔米勒,2009年诺贝尔文学奖得主。谈起她,我们总要提到她在罗马尼亚的生活经历和写作背景,提到冷战时期独裁统治下的罗马尼亚。有评论员说,将小说家政治化的企图是错误和危险的,因为这种贴标签的方法过多求诸政治动机,既误导读者,又有辱文学。这话是不错的,把一部作品获得诺奖单纯解读为“政治集团的别有用心”,即使有其道理,也过于武断。而且说这话的人往往也是出于自己的“政治目的”。所以,要评判文学作品,我们还是应该先从文学本身着手。但是,这并不是说我们在阅读前了解一些当时罗马尼亚的政治情况。因为一切文学作品,终究还是对现实的映射。知道些历史背景,对于我们把握作者的作品脉络和表达思想是绝对有益的。

  那么,那时的罗马尼亚究竟何种情况?尼古拉•齐奥赛斯库何许人也?国内对此人介绍不多,大概是因为中国直到89年还和罗马尼亚抱持了不错的友好关系所致吧。不过在20多年后的今天,尘封的往事早已不是秘密。了解那段历史的人,都知道他是一个独裁者。我在一本介绍东欧剧变的著作中曾看到以下表述“罗马尼亚在齐奥塞斯库统治下采取一条既不亲近北约,又与苏联抱持距离的‘第三道路’,强烈的危机意识也使得罗马尼亚成为即使在苏联集团内也拥有数一数二秘密警察制度和告密监督机制的集权国家。”概括可算精辟,可社会学家和历史学家冷冰冰的话语只能告诉我们已死的事实,当时罗马尼亚人民的所历所感,只有文学才能呈献给我们,这也正是文学的道义与责任所在。所以我们应该珍重赫塔米勒给我们的机会。

  《心兽》是赫塔米勒以自己经历为摹本的长篇小说。在书中,我们时刻都能感受到当时罗马尼亚社会的诡秘气氛:压抑颓废的社会,濒临崩溃的经济,仿徨无助的人民,跋扈嚣张的秘密警察……赫塔的语言简洁,直白,某种意义上,缺乏美感,又因为政治原因而颇为晦涩。然而,只要耐着性子读下去,你就会被其中所蕴含的锐利目光及其所揭露的沉重现实所震撼。故事以女孩罗拉的“自杀”为开端,引出了我与格奥尔格等人的相识以及被秘密警察调查的经历。不过,赫塔并不打算交代一个完整的故事,而是呈现一些碎片化的回忆,有时插入童年的回忆,有时又把后面的事插入。对于初读她作品的读者,可能颇不适应。好在《心兽》的结构大体还算连贯,赫塔在书中描绘了一个让人不得不想起奥威尔《1984》中场景的罗马尼亚。说实话,赫塔没有奥威尔那种极具前瞻的洞察力,文学想象力也颇有不如。但是,她的作品却有一种独有的魄力,那就是“真实”。在她的笔下,那种面对压抑的苦闷与放纵,那种毫无尊严的秘密审查,那种生命随时将会终止的惶恐,那种想要逃离却又无路可逃的挫败,都令人如同亲见。

  本书名《心兽》,究竟什么是“心兽”?其实,这是喻指恐怖统治压迫下时时挣扎和悸动的人心。它如同一只受伤的小兽,在压抑之下惴惴不安,慌乱奔逃;又如同被困的凶兽,蠢蠢欲动,互相伤害。在残酷的政治环境中,心兽惊悸不安,四散奔逃。它们互相舔舐,却又互相背叛。其所反映的,便是集权统治下备受伤害,又彼此冷漠与不信任的人们。即使在亲朋好友之间,也是如此。“亲密无间的人,允许割爱”。赫塔用她的故事,来控诉非人性的独裁统治,控诉这种制度对人性的残害,控诉政治教化与洗脑所带来的麻木不仁,以及整个社会的病态。她看到了事实,但无法说出事实,于是只能付诸文字。这是沉默的批判,无声的抗议。

  全文最后,作者也没有对罗拉的死是否自杀给出一个说法,可是答案其实早已在读者心中。有人说文学是人类的良心,在赫塔米勒身上,我们能够由衷体会到这点。也许,在东欧集权国家已成过眼烟云的今天,她的作品获得诺奖青睐确有一丝政治意味。但其对集权政治的揭露对于我们来说也的确是充满痛切的警告。人类付出了多少代价,才了解了集权政治的可怕?在今天,我们更不能轻易将其从全人类的集体记忆中抹除。这,也是我们为何读赫塔米勒作品的根本原因。