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《超能失控》经典观后感集

  《超能失控》是一部由乔什·特兰克执导,戴恩·德哈恩 / 亚历克斯·罗素 / 迈克尔·B·乔丹主演的一部剧情 / 动作 / 科幻 / 惊悚类型的电影,读好书吧小编精心整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。

  《超能失控》观后感(一):辅菜不能当饭吃

  我得先老实交代:我即便是耐着性子也没把这部电影看完

  自从某部超低成本的恐怖电影一炮成名后

  我就感觉到这种第一人称拍摄的方式将越来越流行

  没错,这种拍摄方式有很强的代入感,让观众有点身临其境,甚至在某种程度上能满足我们偷窥别人私生活的欲望

  但是,如果整个篇幅只用这种方式拍摄的话,真的不能够将原本设计好的剧情表达清楚,甚至有的过于细节化生活化,而让观众对电影产生啰嗦和话痨的厌恶感.

  看到此剧中段的时候,频繁的镜头晃动已经严重影响了我的视觉感官......说白了就是头晕!!!

  至于剧情我个人认为是非常不错

  屌丝、家暴、每个人都有的青春期弑父情结、飞翔、超能力、各种叼爆了的当众表演.......等等等~~~

  这一切我相信是大部分和我一样的人在高中时代,甚至是大学时代最美好最深刻最真实的感受和梦想.............

  然后呢~~~~我头晕了,而且还是在离这部电影结束之前的好长一段时间里....

  哇...导演Trank先生......!!!!

  Wall done

  这片我给4分,这部电影剧情的设定很生活,很有亲切感,让人有足够的遐想空间,一改超能力的电影如Xman、超人之类总是让人感觉太科幻太不着边际的风格

  特别是那两个男孩去打捞被男主角超能力弄下水的卡车的镜头,很赞!很生动...

  恰恰是为数不多的正常电影拍摄......

  这种第一人称自拍的方式真心不适合演绎故事

  扣除拍摄的方式2分

  《超能失控》观后感(二):可怜的安德鲁

  故事从三个年轻人无意中闯进一个野外的山洞开始,他们在这个山洞中受到了不明物质的辐射,从而意外获得了超能力。

  安德鲁成长于一个不幸的家庭,母亲常年卧病在床,依靠政府救济金过活的父亲,酗酒后也经常对儿子拳脚相向。除了深受家庭暴力的伤害,在学校安德鲁也经常被同学欺负。这样的经历使得安德鲁极其自卑,不善沟通,而与他朝夕相处的伙伴除了表哥麦特,也就只有一台破旧的摄像机。

  经常遭受别人欺凌的经历,也早早的在安德鲁看似弱不禁风的外表下埋下了仇恨的种子。

  意外获得超能力的惊喜很快就被伙伴之间的分歧所打破,这就是在这个时候,深藏在安德鲁内心深处的仇恨在瞬间释放了出来。先是失手杀了自己的好友史蒂夫,随后到便利店抢钱,直到最后从医院逃出来被警察包围的时候,念叨着“我是顶级掠食者”的安德鲁也大有毁灭世界的架势。

  剧情、特效甚至拍摄手法都很不错,但是,再次看过这个片子之后,脑子里突然闪出一个问题:同样的三个年轻人在获得超能力之后,为什么只有安德鲁走向了恶的极端?

  对于安德鲁来说,个人的成长经历肯定是一个不可忽略的因素。缺少家庭温暖,没有志同道合的朋友,处处被欺负,内心的种种情感得不到宣泄,这一些造就了安德鲁自闭的性格。一旦得到宣泄的机会,内心压抑的情感必然会以数倍的能量爆发出来,而意外获得的超能力无疑就提供了这样一个机会。

  其实,安德鲁并不可怕,如果曾经能够得到哪怕是一点点的家庭温暖或者是伙伴的关心,他都不至于最后变成一个冷血的杀人狂魔。然而生活的残酷就在于没有如果,影片的结局其实在开始就注定了。

  《超能失控》观后感(三):简评

  在习惯了‘能力越大责任越大’的漫画英雄观后,有这么部举反例的电影很耳目一新,超能力不再被用来行侠仗义反而成了频频实践恶作剧的顽劣手段,【超能失控】实现了平凡观者希冀有朝一日能拥有超能力的遐想,凡人势必想的改善自己生活实现享乐主义罢了,这点在戏中人顽劣越甚之时得到最过瘾的共鸣,而剧中的另一重要看点就是揭示被排挤的屌丝拥有破坏性能力后的可怕影响,反社会情绪付诸爆发是何等的破坏力。【超能失控】的精彩在于反社会反压迫的情绪爆发得精彩,其实正义象征寥寥,小我欲望的实现是最现实的社会影射,内心破坏欲与享乐欲的实现是唤起观者共鸣连连的源头。影片拍摄手段也值得称道,宛如【科洛弗档案】的伪纪录片角度结合故事主题很恰当传递了旁观见证的意味,同样的故事平铺直叙难有新意,伪纪录片的方式很好印证了主题凸显自我的情境设定,相比部分镜头虚拟棚录的效果一眼就能识破有点做作外,最后城市的破坏场面就写实壮观得多,对于预算有限的小制作来说有次效果很不俗了。

  《超能失控》观后感(四):忽视不幸的人的不幸只会引发社会的不幸

  “她怎么看不见呢?光天化日的她怎么就看不见呢?”片中出现了三次这样的问话,都是在三个超能少年之间嬉笑之间提及,看似只是吐槽,不经意的一句吐槽,其实确实揭露了整部片子最终大暴动的根源——对不幸的人的不幸的忽视。

  三个超能少年身上都各自背负着或多或少的不幸,象征着这个社会的种种态度,安德鲁有一个濒临破碎的家庭,重病的母亲,酗酒的父亲,安德鲁的一切苦闷、寂寞都无处发泄,更加严重的是外界对他的忽视,超能少年间的友谊让他暂时忘记自己的父亲的残暴、母亲的奄奄一息,而这种只建立于超能力的友谊无法从根本解决问题——最终史蒂夫看似帮忙的举动确无形中推了安德鲁一把,让他走上了不归路也导致了自己的不幸结局。

  史蒂夫有着看似光鲜的生活,明确的从政目标看似无限的前程,但对父母的担忧却只敢和有着同样不幸家庭的安德鲁抱怨,只有在那时,史蒂夫才流露出这个年纪的脆弱,同样是被忽视的不幸,而史蒂夫的死亡甚至让安德鲁无法面对,更无法对任何人倾诉。

  麦特是一个不怎么讨喜的角色,满口大道理,用哲学来炫酷钓妹,对安德鲁总是用祈使口气,而从不真正了解安德鲁真正的问题在哪里,但麦特身上发生的转变让这个角色变得难能可贵,拿起摄影机做了以往安德鲁才会做的事,而也正是他放下了过往的酷拽才钓到了“从二年级就开始追的”摄影女孩,或许麦特正是象征这个社会无论在多么糟糕的境遇下都应该坚守的底线——不去伤害他人,但不幸的是,这已无法挽回被安德鲁无论有意还是无意伤害过的人,也无法挽回为救母亲不惜犯险却在病床上被自己的父亲施暴伤害的安德鲁。

  所有一切人对安德鲁这样的不幸的人的不幸的漠视,才是最终引发安德鲁最终爆发的元凶,这不仅让人想起曾一度沸沸扬扬的公交车纵火案,在义正严辞的批判“无论遇到怎样的不公对待,不应该把无辜的群众作为表达不满的出口甚至报复的对象”时,是不是也应该想想,究竟多少的漠视,对近在眼前的恶作剧的无视,对身边的暴力侵犯的无视,才导致了安德鲁式的暴动?

  《超能失控》观后感(五):超能版校园暴力事件

  校园暴力,虽然是老题目,但永远讲不完。

  看过很多追凶类美剧的应该都知道,很多BT都有个杯具的童年,糟糕的家庭环境对一个人的性格成长影响很深。

  校园恶霸之所以成为恶霸(其实也是有个苦逼的家庭环境),不过是满足于一种扭曲的自我肯定,和坑爹的强大感,所以andrew这种特定的人会成为被欺负的指定目标。

  强者欺负弱者,弱者欺负更弱者,就跟打怪升级一样,不是每个人都能成为大神的。

  然后就有一个BT成长的套路了。

  悲剧的童年,在学校被欺负,那方面有问题(就是andrew跟红发女发生的那问题)。再来就是契机了,第一次的无心的意外(andrew甩飞后面那辆车),第二次是情绪失控后的意外(那可怜的史蒂夫),到最后不可控制。就像最后matt说的andrew不是一个坏人,他只是不够strong。

  《超能失控》观后感(六):超能失控 观后感

  如果我们拥有超能力,会怎么样?与《蝙蝠侠》,《超人》不同,这部电影给我们最真实的答案。

  内心敏感细腻的安德鲁在没有超能力之前,无时无刻不带着摄像机(马特在电影中认为摄像机把人与人隔开了),这便是他逃避的体现。然而拥有了超能力后,他由于受到环境影响而扭曲的内心逐步显露,最终迷失在对超能的渴望中。他由一开始胆小的少年成为了恶魔,最终被超能力杀死。

  与安德鲁不同,马特一开始是个问题少年,却又是个社交能手。获得超能力后,他忽然记起儿时想当警察的愿望,责任感油然而生,他为过去所做的一切感到后悔,他制定了使用超能的规则,他在安德鲁失控的时候挺身而出阻止他。

  超能力带给他们快乐,带给他们自信,却又把他们打入万劫不复的深渊。我们不禁要问,拥有这样一种能力到底是好是坏?

  《超能失控》观后感(七):到哪才能为自己的耳朵买到电影票?

  到哪才能为自己的耳朵买到电影票 ?

  到哪才能为自己的耳朵买到电影票

  《超能失控》(《编年史》)这部小成本影片掀起一股票房狂潮,上映第一周力压《碟中谍4》以1200万美金的投资暴敛全球票房1.16亿美金。

  看完这部电影,我却感到一丝恐惧——以后要去哪才能为自己的耳朵买张电影票。

  这部无论从商业运作或创作质量上都可堪成功的影片,已经把伪纪录片这一混淆纪录片和电影之间不同影像风格的电影创作模式推到了另一个成功的台阶上。从最早的《女巫布莱尔》到2008年《科洛弗档案》和09年的《第九区》,DV影像从受众最多的youtube等视频网站上以异军突起之势蔓延至大屏幕,甚嚣尘上地开始了取代电影影像的征程。从《第九区》在国内的巨大反响可以看出,大部分观众似乎已经忘了《有话好好说》是怎么“晃点”我们的视觉神经了,当时的我与和我一样的大多数影迷也似乎从这一以新鲜的拍摄方式完成的影片中,潦草的得到了点另类的视觉体验。

  随后,把持着电影创作权的制片厂,作为电影艺术天生的寄主同时又是与生俱来的宿敌,开始小规模的复制。北美有胆大者把完全用DV拍摄、成本仅仅一万美元的《鬼影实录》搬至银幕惊人地狂赚1亿,后来又有嫌自己胆不够大嫌DV太沉不好用者直接使用手机拍摄电影《活埋》;国内也跟风出品年度奇葩片《B区32号》诡谲地以200倍的投资回报率成为小成本大回报的标杆,同时荣登去年烂片榜首。

  当然与国内急速发展的不成熟电影市场不同,好莱坞以迎合观众口味的最高理念选择了乔什·特兰克,并以这部成功的影片表达了对市场的尊重态度。编年史巧妙的开发了让DV客观纪录全片的手法,并在高潮阶段使用监视摄像头和高空新闻视角的方式天衣无缝地完成了中远景特效场面的拍摄需求。如果说在《Fight Club》中几处摄像头视角和许多影片中抢银行桥段经常发生的新闻拍摄镜头是点缀的话,那么在本片中的使用就是开创性的发挥。在此,不得不佩服这一新形式伪纪录片的新意和导演场面调度与切换的功底。

  没有了为追求“真实感”而晃动镜头产生的观影障碍,连第一人称视角的创作局限都被完美消解。到此我们完全可以欢呼,伪纪录片完成了它艰难曲折的探索阶段,并以票房为证明聚集了很大数量上的包括观众和影片主创在内的追随者。

  可谁和我一样在观赏本片时,不小心地,发觉这种类型的影片缺少点什么。也就是这点什么,催使我冲动地又干了一回我非常鄙视的吃饱了甩筷子就骂厨子的行为。

  我不是个玩音乐的,搬家以后吉他找不到我问我妈要,她问我用来干什么,我生气地只说了一个字“吃”,也许我当时发怒地对象还包括一个没有恒心的自己。作为一个连不专业非著名影迷都称不上顶多算是电影消费者的我(楼上发影评的方聿南才是牛逼到令人嫉妒的影评专家),对电影的真正热爱开始于电影原声音乐:《海上钢琴师》让我自觉地在下载电影的同时搜索原声大碟(这种习惯延伸至观看美剧都要去音乐是岸上搜原声);《钢琴家》让我收藏了Adrien Brody;《天使爱美丽》让第十放映室的结尾变得亲切,同时也让我学会尊重电影。

  电影是造梦艺术,飞云里扔橄榄球、胖揍各种bully、掀女生裙子搞恶作剧、表演魔术、利用超能力以一敌百,除了刚脱裤子就失禁以外,它已经逼真地再现了我们的各种梦想。可电影还是音画艺术,是一个包含动态画面和音乐纽带的整体的影像系统。影片艺术构思上缺少音乐,就是吃泡面没有调料包,对我来说就等于上厕所没有坑。除了对话和内嵌的客观音乐之外,我们的耳朵要的多么?

  在这,有必要扯点别的片子,显然我扯得还不够多。刚看过入围戛纳影节的俄罗斯导演安德烈·萨金塞夫的作品伊莲娜,全片只使用了包括片尾结束曲在内共四处相同的主观音乐(即画外音乐、无声源音乐),这几处音乐不仅内容相同都是中提琴大提琴合奏,旋律也单调至极,单独拎出来听和乐团试音时的噪音无甚区别。但在那部影片中,无限重复的噪音不仅体现了电影音乐布局延伸情节和揭示人物心理的基本功能,这还完美彰显了音乐多维引申的作用。有了与视觉同步接受信息的听觉,才让这部字幕翻译狗屎一样导致误读的影片,完整的被观众欣赏。反过来讲,即使抛弃音乐,一部没有像伊莲娜开头结尾处牛逼无比的静止长镜头(看得人以为电脑死机了),对电影百年发展弃旧大于扬新的伪纪录片真的就那么受人欢迎吗?

  如果这种电影成为范式不断成功,叫我如何去安慰我的耳朵,让我到哪才能为自己的耳朵买到电影票?

  观点片面,请观者权当消遣。

  文/亦逍Eeshaw

  《超能失控》观后感(八):超能反派养成纪实

  

《超能失控》2012 看了无数超级英雄电影 各种英雄曲线救世界的戏码却难有改变 而当高中生获得神力 他们所做的正是我们中二想法的现实版 导演很巧妙的从各种写实摄像机下手 比如主角手里的相机.马路边跟超市的监控等 镜头张力跟代入感强到爆表 编剧的切入点相当精辟 首先是主线剧情 母亲病重 父亲家暴 校园霸凌 性格内向 加上羞耻经历被全校嘲笑 男主很自然的从内向转变到冷血暴戾 当你所期待的生活 带给你的全是绝望 英雄会从绝望中涅槃重生 那普通人呢 本就脆弱的心只会在绝望中崩塌粉碎 印象很深刻的一段 男主打劫加油站为给母亲凑钱治病 但意外把保安的枪甩到油罐上被炸伤住院 父亲到医院看望 抱着男主哭泣 此时男主才得知母亲已经去世了 本以为这是给父亲洗白的机会 没想到他却把所有责任都怪到了男主身上 还对受重伤的男主动手 男主暴怒直接把病房炸了 把父亲丢下楼 相当充分的告诉了什么叫狗改不了吃屎 很惊诧于这部电影的评分 闲着搜了下 个人认为剧情老套至极毫无亮点的0分电影一条狗的使命 居然有7.7分 剧情 镜头表现 人物形象塑造给4分 加一分个人喜好

  《超能失控》观后感(九):有上帝就有恶魔

  当三个小伙伴同时拥有超能力以后,使命感强迫症的我就一直在想他们的对立面会是谁?外星人?还是另外一些受过同样辐射的人类。因为忘了看过哪部电影中有这么一句台词:如果真的有恶魔,那么一定有上帝。

  随着对超能力的不断适应,恶魔却一直没有出现,所有我儿时对超能力的幻想,都在这部片子里面呈现了出来:隔空移物、飞行。。。渐渐的他们内部开始产生了分歧,原来恶魔一直在他们之中,是他们的内心。同样拥有超能力,有的人想的更多的不是复仇、残害他人而是怎样去帮助别人。而不像小个子家伙想的:我杀人没有负罪感,是因为我站在生物链的顶端,就像你拍死一只虫子同样没有负罪感一样!因为有上帝就有恶魔,所以剧情需要必须有人变坏,就像有蜘蛛侠就有绿魔,有蝙蝠侠就有小丑,有柯南就有杀人犯,有正义的一方就必须出来一个哪怕是令人同情的反派。不管反派如何强大,哪怕是宇宙大魔王这样的高手,同样会败在不起眼的孙悟空或者奥特曼的手里,本片同样也不例外。

  最后正义的一方在不可能赢的情况下战胜了邪恶,在显得导演黔驴技穷的同时,也显现出导演对前面的剧情有些失控和对观众口味的不得不妥协的一面。本片同样延续2011年开始流行的伪纪录片的拍摄形式,由于特技手法上强《美国战舰》万倍,虽然结尾差强人意,仍被认同还算是一部不错的影片。

  《超能失控》观后感(十):杂感、笔记---关于人性的思考

  我在想,如果我也突然有了像神一样的超能力,我会想去做什么?大概会先去抢银行,然后干掉所有我不喜欢的人,然后消声匿迹去享受这个世界。也许你会想当一个超级英雄,受万人敬仰,但我觉得大多数人并没有什么救苦救难的伟大情怀,想当超级英雄,也只是为了满足自己那并不光彩的虚荣心,如果到最后发现人也没那好骗,估计到也会差不多是想毁灭世界。而男主角刚好干尽了我能想到的所有事。正如导演所说,这是一部讲述青少年生活和心态的电影,就是一部青春电影,只是通过超能力放大了人的心态和内心变化。

  超能力能让我们做到很多匪夷所思的事情,却改变不了一个人性格。一个儒弱的人得到力量以后,敢于对抗原来比他强大的人,这不是勇敢,只是力量上的强大把这个人“欺善怕恶”的本质暴露出来。试想要是出现一个比他还强大的恶人,他其实还是会灰溜溜地夹着尾巴逃跑的,因为他原来就不是个勇敢的人。勇敢,并不需要强大。所以我喜欢蜘蛛侠,他有个好伯父,教他要为弱小的人挺身而出,因为“能力越大,责任越大”。

  我们都是很普通,很平凡的人,受到伤害,也会去伤害别人,被爱感动,也会去爱别人,而男主角还是个孩子,如果不是受到这么多伤害,他会想去毁灭世界吗?如果他在绝望中能感受到爱,是不是也会原谅这个世界?突然想到《云图》和《撞车》,愿我们都选择让这个世界变得更美好的方式生活。