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《野兽之尾》的观后感10篇

  《野兽之尾》是一部由赵圣熙执导,朴海日 / 李敏芝 / 朴世宗主演的一部科幻 / 悬疑 / 奇幻类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。

  《野兽之尾》观后感(一):我们都是那个“被迫”怀孕的少女

  首先,也许这只是我的个人己见,但是我真的非常看好这部作品,观影后也感悟良多,我想把这些感悟说出来,也当是一直对于生命的感叹吧。

  整个故事围绕着怀孕的少女展开。看似突兀的开头有着断片一样的感觉,没有交代任何关于主人公的故事,就这样呈现给我们一个背景:早孕的少女,从首尔驶向故乡的出租车。影片开始很长一段都让人不明所以。但是慢慢深入下去,你可以感受到韩国导演制作人的鬼斧神工。如果这个过程加之思考,你也许会联系到很多关系到伦理,人性,以及我们的生命开始和存在本身。

  我不太想就影片情节本身介绍太多,下面是正题了。

  这部作品想表现什么呢?我想,一方面是如影片名字所说“禽兽之尾”。人类再怎么进化,再怎么看似道德,始终逃离不了动物性的控制。片中出现的人物都在极其恶劣的野外生存条件下慢慢暴露出人性中丑恶的一面:小男孩在车上找到留有不多的食物却独自吞食,明知道后座的孕妇也同样面临着饥饿和寒冷。这顿时让我想到《恐怖故事2》当中第一个故事的两个朋友,说是碰朋友,却最终为了一块巧克力彼此敌视。好像两部电影里面的巧克力都是士力架,这个是不是多少有点隐秘的联系呢,呵呵。再之,在男孩和孕妇一起遇一对驱车结伴而行的男女后。女人最终把孕妇的外套,舒适方便的运动鞋都掳走了。我们都觉得人应该是要有起码的良知和道德感的,片中的主人公即孕妇,其实只是个少不经事的小女孩,从她的一系列行为和表现可以感觉到她的“呆萌”和天真。也可以看出她对于被困荒野甚至是为人处世,都有种一味顺从而不知道要强硬点反抗的软弱性。她的生长环境大概一直让她觉得人都是有道德的,所以从一系列的情节,可以看出她的防范意识和对人的警惕性很差。这也就是她为什么那么倒霉,可以说她真的很惨:怀上不是自己男友的孩子,在荒野中总是跟着错误的人走。这样的女孩,其实,是非常没有主见的一个人,在遇到事情时不能自己拿主意,一味彷徨,其实到最后自己的命运根本不在自己手上,而是一直被动地交给了别人。不过,在经历了一些事情以后,女孩本身也发生了变化,她也开始暴露出本性,因为要活下去,把狗杀死直接吃肉(八成没熟透),然后留下纸条表明内心的抱歉。的确,她是个善良的人,但是人类不是一直这样么?打着善良和道德的旗号,干着很多禽兽一样的事情,然后再表示抱歉……其实,人在绝境之下的本性表露有什么错么?什么物种不是为了活下去而杀戮和伤害呢?但是过分去用冠冕堂皇的矫饰去掩饰自己罪行的做法,我个人很是反感。就像是那个载着女孩回家的大叔,表面和蔼可亲,可是在经历了不少事后警惕性明显提高的女孩都发觉到“为什么对我这么好?”人性就是那样,充满了斑驳的丑陋。

  另一方面,从故事的延伸,我们可以看出,从头至尾联系着女孩的那个男子,是“神一样”的存在。他一方面作为一个陌生人和女孩发生了性关系,并且让她怀了孕,一方面又在冥冥中帮助着她能够在绝境中继续活下去。

  他是怎样的角色呢?

  我想,大概他就是我们所谓的宿命吧?我不是宿命论者。但是不否认它的存在。男人在进入女孩的家时,对她说:“如果你不愿意,如果你让我走,我什么都不会对你做,我会走的。”可是呢?我呵呵了,女孩什么话都没说,这个可以充分从她表现出的性格里面推断出来,她在一开始的出租车上面对陌生男子抢劫一样的态度的借钱要求,她不敢说什么,把几乎是所有的钱都拿给了对方。由此可见,她是那种因过分懦弱在突发情况下手足无措,一味顺从强势而不会考虑长远的人。她在怀孕后收到男友的信,她很痛苦。可是,这份痛苦难道不是她自己性格中懦弱的后果么?如果没有说不,也没有反抗,那么男子是强奸么?其实换种角度,后来一直好像是为了负责而指引着女孩的,不是这个男人么?所以,这个女孩其实并不可怜,她的一切遭遇,都是性格所注定的。是她自己选择了被侵犯,是她自己选择了跟着别人走,她并怪不了任何人。

  其实我们每个人都像这个女孩一样,如果说男子是命运,是神,那么我们大概出生开始就注定要被命运伤害和侵犯。而大多数人的态度,一如那个单纯的软弱女孩一样,选择逆来顺受,结果他们便像怀孕的女孩一样背负着越发沉重的包袱,孩子是很累赘的一样存在,尤其让人不理解的是,为什么这个女孩要留下一个陌生人的孩子呢?大概是没有主见的性格决定的。这里我不想谈什么母爱。她在接到男友来信时候的痛苦和要留下孩子的表现是很矛盾的对比,人对生命的尊重不应该这样来表现,她都不知道孩子的父亲是谁还要生下他,除了说没主见还有什么么?哦,也许,是本性也就是所谓的母爱吧,不过自然界的动物都是如此吧,动物不懂堕胎,也不分强奸……恩,有孩子就生下来,是常理。这样类比,有多少人是没有自己主见懦弱地活着呢?在外界灌输给他们想法时,便以为是自己想要的,当外界向他们提出要求时,便以为是自己追求的。结果他们孕育的一直都只是别人的孩子,换而言之,他们按照别人灌输的要求和观念活着,为别人所利用着,生产出某个结果,还被别人拿走了,拿走了也不敢反抗。像那个被抱走孩子的可怜的女孩一样,孤独无助地坐在那里,自欺欺人地想着要做的事情,对未来的憧憬,用梦境和幻想支撑自己振作和继续活下去。也或者根本就不存在自欺欺人,只是麻木地接受这个事实,丝毫不影响想象和计划未来的生活吧。

  在这个世界里,没有自己的世界观和核心价值观,是很可怕的。如果人没有思想和精神,那么人就很容易露出野兽的尾巴,兽性是最容易入侵无知和没有精神武装的身体的,因为,参照村上春树的观点,那样的人只是一具空壳,外在的物质再丰富,内里只是空空如也的。没有自己主见和想法的人,思想上是没有对外界意识的抵抗力和辨别力的,只知道接受而不懂得警惕和拒绝,最终遭遇很多痛苦,自己也不知道为什么会这样。但是他们不会去死,因为没有人灌输给他们那样的意识吧?或许也就如同祥林嫂一样,最后麻木不仁地活下去,自己都不知目的地活着。那么这样的人,被人利用和伤害,又有什么好疑问的呢?

  你明明可以从一开始就拒绝那个男人的,为什么不说话呢?

  精神和思想,是区分人和动物的唯一尺标,如果你是一个没有思想的人,如果你没有充实强大的内心世界和独立思考选择的能力,那么你注定和禽兽没有根本的区别,空洞和麻木地活着,没有明确的方向,那么你注定会被命运所“强奸”,为别人的需求创造价值,却兀自空虚了,你早就忘了自己要什么,只知道自己被赋予了要什么的意识。你以为你在做的就是你想做的,你没有自己的目的和想法,你的一生都不知道自己是谁,为何受痛苦,为什么还要辛苦地工作和生活,你甚至都意识不到:你不是为自己活着的。

  《野兽之尾》观后感(二):你想要什么我都可以给你

  怀揣梦想的人懵懵懂懂,在困境面前无助但又没有办法,只能跟随别人的脚步,一路被别人利用,被抢劫一空,伤痕累累。帮助自己的人总是无故消失,其实他们也自身难保。

  在一次次绝望的打击下,怀揣梦想的人仍然没有放弃,他不断给自己打气,因为梦想还在。

  为了梦想,他也曾做出违背本意的恶行,变得不再轻信他人。

  明明已经接近了目的地,但是仍然波折不断。预期中的准备还没完善,孩子却被迫在半路生了下来,而且被别人夺走。梦想的实现没有想象的那么光鲜,没有鲜花掌声和亲人的陪伴,却往往是在梦想的道路上迫不得已让情形失去了控制,欲望被畸形放大,结出了畸形的恶果,而且给别人做了嫁衣,成果被别人夺走了,自己除了奋斗所留下的疲惫和伤痕累累的身躯,什么也没有留下。

  恶魔对他说,你想要什么我都可以给你。

  卸下了梦想的人轻装上阵,心意冷淡坚定,说我要两室一厅的房子,体贴的老公,给父母的尽孝。。。

  辛苦了。可是活着本来就是受苦。

  额啊!!!!!我又看了部暗黑系的片子。。不舒服。。。泪奔去睡觉

  《野兽之尾》观后感(三):自称为神的男人——没有做出的正确选择

  片中自称神的男人(棒球帽男以下简称棒球男),似乎无所不知、拥有神奇的力量,影片中的一切超自然现象都来自于这个男人。而在我的理解中,这个神对顺英所提出的大多数指示正是顺英没有做出的正确选择。

  以下我先正叙梳理一下棒球男出现的含义:

  第一次是在一家小饭馆,棒球男用了画梯子的游戏随机选中了顺英(女主角)。这里交代了顺英的不幸是随机事件——也喻示了现实生活中的不幸有时是难以预料的。

  第二次顺英在家开着电视发短消息,半夜睡觉被电视机声吵醒,惊恐地发现家里有个陌生男人(棒球男)。棒球男说:“走,只要你一说这个字,我就会走。要我走吗?”其实这里是顺英对于发现自己怀孕后是否要生下孩子做出选择。顺英看似没有直接给出答案,实则她是默认了。后来棒球男完事提裤,表示了顺英在恐惧和无助中最终决定留下孩子。棒球男看似强奸了顺英的行为很形象地表现出顺英如此遭遇就好像被残忍的现实强奸了一般——告诉男友自己怀孕后,男友提出分手,而且不承认是孩子的父亲,还恶劣的告诉顺英送的名牌包是假货(这男朋友不正是标准的渣男么)。事后棒球男留下一句话:不要去远的地方,乖乖地待在家里,现在出去的话可能会受罪的。这句话便是顺英第一个没有做出的正确选择,她选择了出远门回到妈妈身边生孩子。

  第三次棒球男夹着毛毯(后面顺英用这个毛毯裹狗狗尸体用了)出现,搭上了顺英所坐的出租车 。出租车里棒球男说的“在野味店里安排团体座位,哎~不然干脆在便利店里打工啊,安排座位才赚多少钱啊,就是因为像个傻瓜一样活着,才弄成这幅摸样。”就是顺英对自己的埋怨。随着棒球男的倒数声,出租车似乎进入时空隧道般,随后出现的画面直接切换到只剩女主角一人坐在出租车内在看似荒无人烟的郊野——而现实中这是一场轻微车祸,车子不明失控,而女主角因此昏迷。在司机记下银行账号时女主角担心地拉着安全把手正是这场车祸的预兆。

  第四次出现便开始是通过对讲机的形式,“这只是你我之间通话的工具,顺英啊,别到处走吃苦头,在原地待着,一会儿司机大叔就来了,知道了吧。”棒球男的这次指示又成为了顺英没有做出的正确选择。顺英选择离开的士,自己去寻求帮助。而“这只是你我之间通话的工具”这句则点明了棒球男在对讲机中所说的一切其实就是顺英内心的另一种想法,只有她自己知道,而且这些想法几乎都被她否定了。

  第五次出现时,正是顺英又一次面临选择的时候。帮助顺英寻找手机的男人失踪了,本与失踪男人同行的女人开始责怪起顺英,此时一旁的男孩也不听话地把玩着汽车门把手向顺英挑衅。顺英又一次感到孤立无援,对讲机即刻出现:“听着,找个借口离开东株和那个小姐,随便说点什么,赶紧离开,我觉得待在的士里最好。”这时顺英脑海里又冒出的选择题:是离开不友善的女人和自私的男孩,还是留下?同时女人似乎发现了顺英想离开的念头,走上前将原先不愿给顺英的水递给了顺英,顺英因此依旧做出了错误的选择——留下了。之后发生了被女人打劫、被男孩恐吓等接踵而至的不幸。

  第六次出现,在自行车大叔的家里,顺英察觉出自行车大叔不对劲,这时对讲机短暂的一句“现在清醒点!”——顺英在提醒自己。

  第七次出现是在顺英逃出自行车大叔家后,写日记时,幻听到怪物吼声后,刚自言自语说自己听错了,对讲机便马上响起:“顺英啊,你全都听见了,说什么听错了啊。看见前边绿色的屋顶嘛?哪里现在什么都没有,去那里安静待着。”这时顺英质问棒球男就是那晚来她房间的男人,抱怨道:“那家伙(个人理解为男朋友)为什么这么对我!”棒球男发火了但随即温柔地道歉并承认“是我,没关系,怎么了,因为我受苦了,你不是也在盼着我嘛,不是吗。不是吗,顺英啊,你听我说,真的很简单,你按照我说的话,万事ok啊。”这里的对话实际是顺英在遭受到一系列的苦难后的一种抱怨、宣泄,都因为自己当初留下孩子而落得现在的境遇,要是做出正确选择就不会现在这样落魄。

  最后一次出现便是在结尾自行车大叔在要杀掉顺英的时候,棒球男出现了,在对自行车大叔的一番说教后,感化了自行车大叔放下屠刀。在此番说教中棒球男依旧对对方了如指掌,句句戳中软肋。自行车大叔做出了的正确的选择。然而以上这些,并没有发生,只是顺英的一种希望、幻想,她希望自行车大叔良心未泯,会放她一马。之所以判断自行车大叔并没有像剧中那样放下屠刀,依据是最后顺英的孩子没了,看似被棒球男带走了,但是如果意识到棒球男的另一个身份——神,就会很容易想到,其实孩子死掉了。也许剧中给出了线索说明大叔在快要开枪打死顺英后发生了什么,但我没有发现。也许是顺英和大叔发生了激烈的冲突,导致了孩子的死亡。最后棒球帽男抱着孩子:“以后得多有负担啊……我是在之前就知道的嘛,你不会把孩子打掉的事,我怎么想不起来了呢,都结束了,幸亏大家都平平安安的。”拥抱顺英,“有什么需要的话都告诉我。”带着孩子走了。最后一句话棒球男又摆出了神的姿态,然而这只是顺英的一种寄托:遭受了如此的不幸,孩子也死了,神是时候该补偿了吧!

  其实不难发现棒球男对每个人的数落正是每个人不愿提及的软肋,但是棒球男如此直截了当,不留情面地说来出来并附带说教,喻示了每个人对自己的拷问。比如在电影开始棒球男在出租车上数落司机欠钱不还,并且现身说法地问顺英借3万块后当场还给了顺英。

  棒球男所说所做的一切似乎正是一种正确的指引、剧中人内心所存在的那么一丁点正能量——野兽之尾。

  《野兽之尾》观后感(四):活着本来就是受苦

  (转,非原创,感觉这个很有道理)年轻孕妇如果可以比作现实世界的所有人,怀揣着梦想懵懵懂懂,天真无暇,遇到困境感到无助但是自己又没有办法,于是看别人怎么走自己就怎么走,以至于被那个小男孩利用,被一个陌生女人抢劫一空,还因此脚受了伤,甚至差一点被强奸;有人可能会帮到自己,原以为遇到救星,却不知为何帮助自己的人总是无故消失,最后发现其实帮助自己的人也是自身难保命运难料。一次次绝望的打击下,主人公仍然没有放弃,不断地给自己打气,因为肚子里的孩子还在,梦想还在。她不停地走啊走,无意间获得地图和一顿饱餐,希望这次能够走到真正目的地。虽然已经接近目的地,但是仍然波折不断,而且还没有到目的地,孩子却被迫在半路上生了下来,而且被别人夺走了。梦想得实现没有想象的那么光鲜,应该有鲜花掌声和亲人陪伴,却往往是在梦想的道路上迫不得已情形失去了控制,欲望被畸形放大,结出了畸形的恶果,而且给别人做了嫁衣,成果被别人夺走了,自己除了奋斗所留下的疲惫和伤痕累累的身躯,什么也没有留下。而故事结尾,主人公说出了她所谓的梦想:两室一厅的房子,体贴的老公,给父母的尽孝。。。。。这些都是普通老百姓一般的梦想,而奋斗的历程仿佛是如此的艰难。但是无论如何,主人公还得靠这些梦想的支撑继续走下去。

  整个电影没有音乐,有的只是野兽的咆哮,和几种代表性的人物为了各自的生存欲望互相折磨。而人物的竞争和被命运摆布的撕肝裂肺的哭泣和呐喊,仿佛比背后的野兽的咆哮更加的可怕。男主角,那个神一样的人物,在餐馆吃饭,向服务员大婶说辛苦了,而年迈的大婶说,活着本来就是受苦。这就话,可能就是导演、编剧要在电影中表达的。

  《野兽之尾》观后感(五):你们猜导演的意思有意思么?

  我不管导演隐喻了什么,我个人认为观众没有必要去猜导演的思想,观众只管自己看到了什么剧情,获得了什么道理就好了。

  我看到的就是一个有超自然力量的人随机选中了顺英来借腹生子,从此两者产生了交集。随后,像《预见未来》里的尼古拉斯凯奇那样预知了顺英的多个未来,而顺英选择的,则应该是相当不幸的那一个:出远门!

  毕竟还是自己上过的人,超自然男仍然带点怜悯地,不停帮助她,不忍看这么一个“不懂生活”又笨笨的女孩子一路错下去,在最后终于现身,救了顺英一命。

  顺英最后活了下来,也没有让单车大叔得逞,除了身体虚弱了点外,脚上仍然缠着绷带,但是其实什么都没有损失。熏烤的狗肉可以帮她解除饥饿,厚重的外套可以帮她抵御寒冷,抢来的拐杖可以帮她到达去地……

  之所以在这里我并不称呼超自然男为“神”,是因为我觉得那只是超自然男的自我膨胀而已。在结尾时,他也会喊冷,这不正是说明他也只是血肉之躯?只是比一般人多了读心术、预知未来、失灵方圆百里内电力设备……种种超自然能力而已。

  《野兽之尾》观后感(六):延着梦的方向会找到详细一些的地图

  上天对我不公,我却如此胆怯,糊涂,犹疑和弱小。谁也指望不上,妈妈,远,今日中国不知有多少人和父母靠个电话维持的关系。随着长大,有一天你会发现其实父母已经帮不了你再多;男人,要的是雄面子,泄欲里子、女人的臣服、忠诚和传宗接代;服务区,有食物,水,电,电话,人群和秩序;失去秩序的路人各怀鬼胎,除了自己的判断,谁也指望不上。看似弱小的小流氓,看似可怜的农夫,看似爽朗的司机,都在文明的秩序下压抑着那本生的野兽欲望。当,象征文明的电消失,宇宙四方,白日黑夜,尽是狼嚎,于是各位兽-性-大-发。当来电的一瞬间,当灯亮起的一瞬,灯光照进黑暗,枪支似乎都失去了作用,光明于人心是如此的重要。当代表落后文明的自行车农夫,和暴力的枪支以及欲望从画面消失,丛林消失,文明秩序复归。这是政治、历史、社会、哲学和人本身。写到这,我想起初中看的那个录像带那个有名的台词:“人,一定要靠自己。” 男人如此,女人更要如此。

  靠梦想活下来,梦想却被拿走。青涩已去,少女已熟。我们都在血污中生出,又在自己他人欲望的血雨腥风中长大,之后再梦想,而后被欲望引去哪里?他妈鬼才知道。

  看来豆瓣的各位达人怀着大国的骄矜和对欧美的吮痔之美不怎么看的上邻居韩国,醒醒吧,我们都在找梦想的地图,谁知道自己希望有庙的地方有没有庙,找到庙找不找得到菩萨,找到菩萨是不是假的,呜呼哀哉,洗洗睡吧。

  还有那个开奔驰的男人怎么没了,俺不懂就问,装清高太累了,麻烦猴年马月看到这给俺留个信,再等俺猴年马月回来看到会感激这清平世界口渴碰到有水的路人还有人肯给口水喝。