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《危情营救》观后感10篇

  《危情营救》是一部由段国云执导,翁家明 / 王姬 / 高丽雯主演的一部动作 / 犯罪类型的电影,读好书吧小编精心整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。

  《危情营救》观后感(一):一部无心插柳的cult片

  在我国并不悠久的电影发展史上,并没有专门从事拍摄cult片的导演和编剧,并且时至今日电影分级制度也并不完善。现在群众推崇的国产cult片或者b级片也都是后世影迷的自发分类,或许原作者并没有有意的把自己的作品打造成一部荒诞,愚蠢,偏执的电影,但结果就是如此。

  该片剧情我就不多做累牍,基本和飓风营救类似,仅从一部分情节中分析下整部充斥着的解构主义和革命浪漫主义情怀。

  情节一:男主角第一次被俘,被丧心病狂的歹徒活埋在沙漠中就剩一脑袋,歹徒问:喝水么?答:谢谢。歹徒故意不让他喝到水并且戏弄他,最后在主角头上撒些肉汤(目测为番茄酱),并放出两只同样丧心病狂的蝎子后绝尘而去,并妄图用这两只宠物小精灵杀死主角。后来沙漠里的一个女驴友用她的1855狗头发现主角,然后拿铁锨收服小精灵后救出主角。我一直觉得如果歹徒直接把主角枪毙全省心了。再然后主角第二次遇到这位使用蝎子的精灵训练师,把他一腿掀翻在地,掏出一对峨眉刺,同样丧心病狂的插入歹徒的膝盖,并绑在自己的雷克萨上,生拖了一公里,借此拷问这位忠义的精灵训练师。且不论人类的肌肉组织能否承受如此的拉力,在b级片领域中这些都是可行的,弯刀主角还用大肠跳楼呢。电影进行到现在,基本上已经完整暴露了他b级cult片的本质。

  情节二:主角第二次被俘之后脱困并与妖艳女子赤手搏斗,不幸被妖艳女子的毒针射中,妖艳女子也在搏斗中被主角压在身下窒息而死。意识到中毒的主角通过短暂的电话沟通得知自己中的是蛇毒,需要立即注射一种抗生素,并多喝水。出于b级片角度考虑,我不对此医学问题有任何评论。主角扛着蛇毒的侵蚀驱车从沙漠开到市区一家药店买到抗生素并完成静脉注射,这时我个人认为此片中最具cult特质的愚蠢情节出现了:主角认为抗生素无法完全治愈蛇毒,在把一打人民币扔到店员脸上之后,抱起柜台上的心脏起搏器回到了自己雷克萨的身边,这厮把起搏器的两个输出端接到车载电平上,对自己进行心脏起搏治疗,诚然这厮把自己治好了。

  受篇幅限制,我不能把所有愚蠢的情节都介绍一遍,比如这个国际卖淫集团的阿拉伯买家,boss口中的阿先生,是个穿着白大褂戴墨镜的中国人演的,你就是找个足球外援演,也花不了多钱阿,临死时还不忘用蹩脚的中文对外宣传基地组织的牛逼;内个妖艳女子舌吻歹徒头目后来还挑唆头目和手下比武,这大哥跟你妈傻逼似的还真就去比乎了,他前四分之三时间全力打造的阴翳,冷酷,狡猾的形象全面告破,彻底沦为一个无脑淫棍。这种情节全篇比比皆是。

  其实cult片可以偏执,可以诡异,可以剑走偏锋,但不应该愚蠢,即便硬要把这部电影划为cult片,也是一部十分愚蠢的cult片。

  《危情营救》观后感(二):《危情营救》:面朝黄沙的国产特工老爸

  文/满囤儿

  借鉴国外类型片成功模式,成为近几年国产中低成本影片和新人导演打开市场的有效手段。这不,不仅好莱坞的连环杀人狂模式被学来制作惊悚片,囧态频出的公路片模式被学来制作出了《泰囧》,就连欧洲的商业片成功模式也被学了来。虽然《危情营救》借鉴了《Taken》的特工老爸模式,但是相较于法国的冰冷和粗糙,我们的特工老爸就显得柔情多了。片方为了能够给类型片增加全新的看点,特意全程库不齐沙漠深处实景拍摄,更是把这位国产特工老爸置身于面朝黄沙的独特境遇里。其营救之艰难,身手之矫健比之国外前辈,一点儿不遑多让。

  台湾演员翁家明饰演的特工老爸,有着典型的东方老爸的情感。影片特意在女儿遇难之前,增加了老爸对其的关心戏份。这使得东方老爸比西方老爸多了几分人情味儿。西方是主打铁汉,然后找犄角旮旯的间隙才塞几场柔情戏;而我们的国产特工老爸,是从一开始就带着柔情的铁汉。由于有了很好的情感铺垫,所以老爸在随后的营救戏份里,无需再刻意展示柔情一面。他的焦急心情反而更加统一。

  与外国动作戏大量仰仗枪战和追车不同,我们华语片最擅长的就是拳脚功夫。因此,我们的国产老爸自然是格斗高手啦。咱们的老爸是个现代特警,自然不能像武侠片那样神通广大。我们看的也是那些极具现实参考意义的写实派动作戏。在这一点上,《危情营救》做得相当出色。影片的追踪、潜入、单挑、群殴,都采用了写实的拍法。其中的徒手搏击动作大多干净利落,迅猛直接。由于咱们没有《谍影重重》那样的花哨剪辑师,所以片子里的动作戏没有那种晃瞎眼的感觉,反倒是朴实无华的硬派,更符合影片硬派动作片的定位。

  为了让硬派的感觉从动作戏扩展到整部影片的氛围,主创特意选择库不齐沙漠作为故事的发生地。其实华语电影人不止一次尝试到西部去拍各种类型题材的影片,但是无论古装武侠,还是嬉闹喜剧市场反响均不是太好。主要是因为剧组没能将沙漠变成有效的电影元素,反而被恶劣的外景环境拖累,被迫降低了视觉美感。西部拍出来的失败片子,都给人灰土蒙蒙的不干净不利落感。

  《危情营救》则吸取同行经验,虽然背景在沙漠中,但是却把需要精致打磨的戏份(动作戏和情感戏)放在室内。而一些用来营造氛围的外景戏里,他们摄取的都是沙漠相较静态的画面。最具代表性的便是是主人公在沙漠中被恶人“处刑”的段落。不奢望在沙漠里完成多精妙的演出,而仅仅是用沙漠的单调视觉来凸显老爸的处境之绝。作为国产特工老爸,也由此在片子里展露了不少沙漠求生技巧。尤其是那段自我解毒急救的段子,让人感到颇多惊喜。华语片在向国外前辈学习的时候,总会带上自己的味道。文艺片里的人们总会背朝黄土面朝天来体现朴素的黄河文化,商业片里的特工老爸也在面朝黄沙的大漠上,坚守着自己的勇敢与强悍。

  《危情营救》观后感(三):男人的铁血与柔情

  每到年末岁尾,或许就是电影界拼杀最激烈的时刻,今年的年末同样不例外,先是《泰囧》接着是《十二生肖》,然后《大上海》《一代宗师》连续上演,直接将2012-2013年交接的这段时间拉成电影界的狂欢节。这种激情涌动的状况对于广大影迷来说自然是一场难得的盛会,对于其它中小成本的电影来说却是有喜有忧。喜的是,在这种情况下自然水涨船高,如果机遇好的话也能搭一趟顺风车,借着这股热潮将票房抬高到一个平时不敢想的高度;忧的则是这种大片横行的场面恐怕会进一步压缩中小成本影片的生存空间,从而使得自己找不到合适的档期。

  然而,总有一些勇敢者在这个特定的时期试水,且不论成败,能出手就是一种勇气。由段国云指导,翁家明、王姬携女儿高丽雯一起出演的《危情营救》日前就上演了这样一出勇敢者的游戏。

  从类型上说,这是一部动作片,里面充满了刚烈的搏斗与惊险的格杀。然而从电影所反映的内容而言,这并不仅仅是一部动作片。在动作之外,它还涵盖了更多的社会、家庭、以及人生的内容。

  对于郭涛(翁家明)而言,他所要找回的不仅是女儿,还有那份父女之情。或许这就是作为军人的代价,在奉献自己青春的同时也失去了家庭。在他初次回到鄂尔多斯之后,女儿与他有的只是客气,而不是亲情。在他而言,对女儿的记忆还停留在那个在自己身边撒娇的年代,却浑然不觉岁月流逝中她已经长大,而且离自己已经很远。

  或许,越是表面上的客气越显示出内心深处的疏远,如果亲情只剩下生理意义的关联,那么这种亲情又有什么意义呢?因而,虽然郭涛是令宵小闻风丧胆的特种兵战士,几乎打败了所有的对手,但在自己的家庭生活中却是失败的。虽然赢得了世界,却失去了妻子和女儿。

  有一类男人,习惯于流血而不是流泪,越是艰难的情况越能展现出那种铁血的气质。或许这是每个女孩心目中的王子。就如《大话西游》所言,我的意中人是个大英雄,有一天他会架着五彩祥云来接我。然而事实上,这种英雄却只是想像中的产物,真正具有这种本领的英雄却总是因为这事或那事而忽略了身边的她。因为世界不太平,需要他去拯救的人太多。尽管影片并没有叙述郭涛离婚的原因,但长时间的在外执行任务毫无疑问是个不可忽视的原因。当然,对于女儿来说,这样的爸爸也不是个合格的爸爸,郭朵(高丽雯)对他的冷淡也是无可厚非的。

  因而,发生在大漠中的这场绑架就是一场救赎,它使得曾经异路的父女重新体味到那份温情。或许,父爱如山就意味着,它从不曾在你面前展现什么,只是在你最需要的时候出现在你的面前。对于郭朵来说,当危险真正来临时,自己能够最后信任的恰恰就是那个从来不苛言笑,甚至有些刻板、唠叨的爸爸。

  《危情营救》,营救的不仅是时刻处在危险中的生命,而且还有那份被岁月刻伤的亲情。男人当如长剑,在最需要的时候悍然出鞘,用自己的激情与热血上演一场绝对反击,只为找回那曾经失落的美好。

  《危情营救》观后感(四):《危情营救》·负五星(无敌烂,各种烂!!!)

  我就不写了,复制个别人的,省力

  这部戏是我今天最想吐了个槽的,编剧导演当我们傻么,你不如直接在屏幕上打出“傻×”两个字,这样我会觉得你更真诚一点!!

  这个故事简单地说就是女儿被绑架父亲变身超人去营救,她爹无所不能,且听我慢慢来吐这段。

  故事开始,男主一帮人开着三辆车(中间的那辆有文物,男主是第三辆)押送一个文物,男主车里俩男的很刻意的讨论了好长时间梅西哪都能射进的问题,搞得我都开始怀疑他们两个是内鬼了,后来我才说服自己他们两个只是演技太差,把好人演歪了。然后偷文物的出现,一辆大卡车撞飞了一个骑自行车的(也是个坏蛋)截住了男主的车,男主让前面的车先走,然后转向换道,那个被撞飞的自行车男竟然安然无恙的爬起来,导演同志,竟然他是假摔就不要拍的那么真实,飞那么高甩那么远都死不了。。。男主的车很快被拦住,男主他们三个人很快解决了所有人……连个擦伤都没有就解决了。。。男主各种凌空飞脚然后开着坏蛋的车去追有文物的那辆车,而前面的两辆车开到一个荒野公路(别问我运向博物馆的车为什么会走到这种没人的地方,只能说编剧剑走偏锋。。。),在他们的前方是几个骑摩托车的人,没错,是摩托车,然后这两辆车就停下了,这时候骑摩托车的人骑过来拿着铁棒子把玻璃砸碎,我特么想说,亲,你们开的是汽车,加个油门不就过去了,竟然傻傻的等着骑摩托车的过来把他们拖出来抢了东西,然后骑摩托车的把东西给了一个开车的,然后男主竟然追过来了,抢东西的人竟然就剩下这个开车的自己了,然后男主各种勇猛,把东西抢回来了。。。。我了个擦擦擦擦。。。。

  男主和老婆离婚了,女儿朵儿跟着老婆和后爹,朵儿和他不亲,而且说要去自驾游,这时候我就猜到她会被绑架。。。然后朵儿和两个男的一个女的出发了,要穿越沙漠,期间遇到一个小帅哥(看着就不像好人那种)给他们照相指路,然后四个人到了一个七星湖宾馆,到了以后朵儿没有听到爸爸的电话,然后男主变身特工竟然查到了宾馆的各种信息,电话打到了女儿房间,然后命令女儿和他视频,然后女儿在视频里被绑走了。。。。我想说的是宾馆的安保太恐怖了吧,这也可以,这竟然也可以,而且他爹通过各种手段找到那个宾馆的时候那个房间竟然还保持着原状。。。。内蒙古这是要毁掉自己的旅游业啊。。。然后男主各种神奇愣是找到了那个小帅哥,打了一顿,那个小帅哥领着他到了沙漠里的一个简易房,然后他被人围殴活埋只剩下个头,坏蛋没杀他放下俩蝎子就走了,没多久,一朵奇葩出场了,一个穿的很整齐拿着个单反的女的竟然来这种地方旅游,就她一个人,背着个小包,那女的每次尖叫都在男主说了一句什么话后,变成淡定的“哦”,那女的什么都不问帮男主把蝎子打死了,用一个小铲子,一边说“拍死你拍死你”一边各种娇羞,这个女的一定有背景,我坚信!!!!这样都可以演戏。。。。她把男主挖出来,男主竟然开着自己来的时候的车走了,没错,他的车竟然还在!!!然后他用个坏蛋留下的对讲机愣是在沙漠里定位到了坏蛋的位置,坏蛋正要运那两个男孩去交易,这里不得不提,那两个演富家少爷的A货,能不能把东北味表现的淡一点。。。男主抓住一个坏蛋让他带自己去找女儿,在这之前男主已经杀了n个人了。。。。男主来到沙漠中间的基地,潜进去救了和女儿的朋友,女儿被弄走要卖给阿拉伯人(女儿的继父是个富翁,不晓得为毛不要赎金非要卖了。。。),这里不得不介绍一下坏蛋集团。老大叫老四,是男主以前抓进过监狱的仇人,他手下有个女的叫五月,这女的操着一口很地道的‘english’,说了n个“i see”,那英语真心好听,一下就听明白了。。她是个贩卖妇女的,还有个手下叫黑蛇,一身的纹身,是个绑架勒索的。男主带着女儿朋友跑很快被发现,其间有一段很精彩,坏人追他们没刹住车跑到了男主的前面,镜头一转,那几个竟然又归队了。。。。。。然后女儿朋友被当人质,男主被抓被吊在一个架子上,五月带着几个人拿鞭子打他,最令人发指的情节出现了,男主肚子和腰上垫的东西能不能不要那么明显!!!!!!!!而且还没打到你呢,你呻吟扭曲个屁!!那个五月说了n遍“我最后问你一句……”你这么多个最后,哪个才是真的最后。。。。五月走了,几个坏蛋要杀男主,男主竟然各种神勇下来了,杀了坏蛋冲去了老大那。。。。五月拿出了枪,对着男主,但是她没开枪而是让手下去挡住男主,男主又是各种勇猛。老大走到户外想起了男主是曾经的仇人让五月小心对付,然后五月带着一个女手下以女儿朋友为人知去对付男主,她俩都有枪,男主飞檐走壁然后莫名其妙和五月从一个坡上滚下来,然后五月死了,五月的手下不知道哪去了,男主发现自己重了一个毒针,他让女儿朋友去报警,然后自己开车打电话给了一个朋友描述了一下自己的情况,朋友说是中了蛇毒,然后男主一转眼就开到了市区,次奥,不是沙漠么,不是荒无人烟么。。。。男主在大药房自己找到了药,觉得还不行,就弄了个验钞机(好像是。。。)在马路上给自己做了心脏复苏。。。。。然后满血复活。。。。然后就追到了老大和女儿那。

  。。。怎么去的我是不知道,但他就是去了。。。。老大在男主来之前,说五月死了,自己今天的买卖不做了,然后出来一个“阿拉伯人”,是买家,那个中国血统的阿拉伯人,你以为戴着假胡子披个白袍子我们就看不出你是中国人了么。。。导演啊,你们走走心吧,弄个阿拉伯人那么难么。。。。那个“阿拉伯人”操着蹩脚的中国话,balabala说了一堆然后被老大枪杀。。。老大戴着女儿走了,黑蛇去对付男主,这些都发生在一个很霸气的大楼里,黑蛇从三层楼上跳下来,稳稳落地,然后没几下就被男主弄死,我想说的是三层楼你都跳下来了还这么不经打。。。。男主追向老大,在一个貌似地下车库,但是男主明明是乘着电梯往上走了。。。。女儿双手被绑住,脖子挂在一条绳子上,脚下是一块圆形的冰。。。亲爱的编剧,哪来的冰,这老四还提前准备了啊!!!然后老四拿着枪出来,两个人相认了。。。。然后老四把抢扔了说要用手打,然后两个人打来打去,男主趁着打趴下老四的间隙去救女儿,把冰踢了老四就来了,男主只能抱着女儿防止她勒死,然后老四就各种打男主,然后操起一块冰想弄死男主,然后。。。然后老四竟然被个女**用枪爆头了。。。。那女警肯定也有背景,那个镜头太刻意了,然后男**们上来了。。。你们连个女的都跑不过,祖国怎么依靠你们!!!!

  然后就没了`

  《危情营救》观后感(五):《危情营救》开启中国银幕硬汉时代

  《危情营救》开启中国银幕硬汉时代

  曾经以为《危情营救》是《飓风营救》的第二部,直到看完片子才恍然大悟,一个年轻的中国导演段国云打造的大荧幕硬汉片实则要开启中国银幕的硬汉时代,这之前古装剧的劈头盖脸和侠客英雄的满天飞让我们五脏六腑重复经受折磨,而《孤单特工》、《飓风营救》、《敢死队》等早就在国外引发硬汉片的热度,只是习惯了商业模式的中国影视界并没有人有勇气敢冒险尝试一下。

  《王的盛宴》用意境的手法开创中国电影的朦胧时代,但遭到的批评却不绝于耳,而同样用各种残障段篇展示意境的《一代宗师》却受到所谓一拨文艺青年的追捧,认为是大师水准的作品,如此看来内地导演的每一次尝试都面临最严重的批评和挑战,而同样的行为若是发生在港台或者欧美导演身上就叫大师行为,张艺谋的《三枪》也不过《一代宗师》的水准和意境罢了,《1942》受到不少的恶评令人难以置信,陈凯歌的《搜索》遭遇的口碑争议实在无奈,所以中国导演的敢于尝试是举步维艰的并面临巨大风险,因此段国云此次不顾压力倾心打造的中国硬汉片实属难得。

  随着2012年的结束,2013年中国电影面临类型片的时代,而硬汉片不可避免的要成为这个年度的主题片,《危情营救》是应允而生的,虽然在剧情方面尚且难以有自己的特色与内容,但无论是镜头画面的布局还是对颜色的深浅配置都是相当不错的,故事也是相对完整的。

  演员的表演也是恰到份的,王姬的表演算是中规中矩,王姬女儿的表演的也算是个小惊喜,基本能达到导演的要求,翁家明的表现可圈可点,配角的表现也还算不错,就是这样一个没有大腕的硬汉片呈现出来的是铁骨柔情的硬汉和温存的家庭亲情,同时画面里展现了中国西部的风土人情,比之《飓风营救》有过之而无不及。

  在所谓大片和喜剧片充斥的年代,《危情营救》算是一大改变,不管一月份他的票房如何,这一年中国银幕上的硬汉片会明显多起来,毕竟第一个吃螃蟹的人会给后面的人很多借鉴。

  当然片子也有本身的很多不足之处,比如对于灯光的色调,部分地方过于太暗,而剧情的套路也与《飓风营救》如出一辙,不得不对段过云导演的创造力和实力产生了怀疑,这是本片最大的遗憾。

  《危情营救》观后感(六):因为便宜才看的

  较差是因为觉得总该支持下国产,别给人家最后一名了,排名最后第二行吗?因为国产烂片是没有下限的。

  去看这部片子是因为早场电影收费10元。不知道其他看此片的同志们花了多少钱?同去的朋友说导演花了几千万拍电影,我只要花10元就能看到,觉得很超值。好吧,这是她没看前说的。我想她漏了计算时间成本啊。我们的神命是有限的,但是烂片无限啊,为什么要把有限的神命浪费在无限的看烂片中啊?有这个时间还不如看一部韩剧呢。

  最讽刺的是,回家跟人吐槽剧情才知道完全抄袭《飓风营救》。人家女主角过生日打扮的像个公主,好歹继父送了匹马,多么贵族啊?咱们女主角找一个小区的街心花园,请一帮乡下喝喜酒的群众演员。女儿戴着一顶纸帽子,请问是过10岁生日吗?好歹你也18了,能别和我们小时候一样好吗?父亲送的是阿达的鞋(收了阿达广告费吗)然后继父送了车。好吧,中国没有贵族只有爆发户。

  其实男主还是一个很有料的大叔。可惜除了男主,坏人老四,还有王姬之外,其他都是群众演员吧。导演,这部戏到底花了多少钱啊?

  《危情营救》观后感(七):地沟油版《飓风营救》

  你说抄袭吧,也得有点水平是不?

  这绝对是逆天版的抄袭!

  逻辑在本片中基本就找不到,你也可以把它看做一部科幻片,因为一台简单掉漆的笔记本电脑,完全可以解决任何事情,包括入侵数据库,自动安放跟踪仪,自动追踪,尼玛就差人工智能了!

  我总有感觉,这是某个干爹为了捧干女儿但是又不舍得花钱拍的坑爹巨作!

  电影中的女儿,完全像某夜总会工作人员,感觉还没她爹年轻,还假装18岁。

  那一颗星也是我给男猪脚打的!

  看到电影最后出来的阿拉伯人,我真的尿了!尼玛迎面而来的本土山寨气息啊,就是一长的黑的中国人!

  大boss绑架着男猪脚女儿,时间紧迫,竟然还不知道从哪里弄来一块冰,用身子吊着女猪脚站在冰上!这不科学啊!哪来的那么大一块冰啊!是不是瞬间转移啊??

  推荐飓风营救1,2,大家有时间看看,然后再回来吐槽一下这个电影!真是浪费资源啊!有拍这种电影的钱,真不如捐了!

  《危情营救》观后感(八):《危情营救》:用拳头打过噱头

  曾经狂热追捧史泰龙、施瓦辛格的骨灰粉们看到《敢死队》系列一定是内牛满面的。 曾经在上世纪8、90年代席卷全球的硬汉动作电影,影响了整整一代人。不仅成就了我们心中无数百看不厌的经典,诞生了一大批例如史泰龙、施瓦辛格、布鲁斯威利斯、尚格云顿等大批动作英雄偶像。曾几何时,凡是这些动作大神主演的电影我们是无差别必看的。但是随着他们的老去,传统的硬汉动作电影也不复当年之勇,渐渐在银幕没落。

  转而是大量的打着科幻、魔幻、奇幻的噱头的电影成为了银幕上的主流,观众感受到更为刺激震撼的视觉体验。诚然也很喜欢这类电影,但是依靠电脑合成的动画特技效果,纵然是可以炫丽华美、天马行空。但是不足替代硬汉动作电影那种拳拳到肉、招招见红的真实猛烈的震撼冲击。所以,时隔十余年,又能欣喜的看到传统硬汉动作的迅猛回潮。《敢死队》系列票房爆红、杰森·斯坦森成了票房灵药、连姆尼森的《飓风营救》系列也风靡全球。足见,动作电影用拳头还是能打得过噱头的!

  国内的动作电影发展先天不足,在市场迅猛发展的黄金十年,都是古装战争类型大行其道。现有涉足动作片的作品,更不用说所谓的硬汉动作片了。而《危情营救》算填补了这个空白。喜欢好莱坞硬汉动作电影的朋友看此片,一定会有亲切熟悉之感。一个孤胆英雄独闯大漠对抗装备强悍的国际犯罪团伙,就出遭遇绑架的女儿。故事的模式、拍摄的手法大有向史泰龙电影致敬的风范。同时有结合沙漠的特殊地理环境,以及中国功夫的动作特点。可以成为中国硬汉动作电影的试水之作。

  曾经是琼瑶剧男一号的台湾实力派演员翁家明所饰演的退伍特种兵形象还是让人眼前一亮的,他的伸手敏捷,动作凌厉,更艰巨了中国功夫的技战术特点。更重要的是,在对战打斗中的真拳实脚,确实做到了逼真震撼的爆发力和冲击力。身为动作片影迷的我还是被爽到了的。看多了各种侠、各种大战的视觉器官和特效轰炸,相比也对这样的噱头有点腻歪了,而对于用真实的拳头说话的电影我们还是应该抱以期待和热情的。

  《危情营救》观后感(九):一个有勇无谋的特种兵遇上一群脑子进水的犯罪团伙

  观众的眼睛是雪亮的,剧情硬伤数也数不清,男主角郭涛有勇无谋,竟然想着只身闯入犯罪团伙老巢,没想到还真能够赤手空拳斗垮一个专业犯罪组织,那些犯罪分子真的这么矫情吗?既然想让郭涛死,太简单了,拿把砍刀直接砍头多简单,还费劲巴力地挖坑放蝎子,那种荒凉沙漠怎么会突然冒出一个摄影女孩,空降的么?犯罪团伙的老大发话让他的女人解决掉郭涛,那女人明明拿着枪,就是不开枪,确定脑子没进水吗?让人把郭涛吊起来打,一直问怎么找到那儿的,纠结这个问题干嘛,直接拿刀剁手剁脚,郭涛还有重新翻牌的机会么?犯罪团伙明知郭涛挺能打,运气也挺好,仍然不重视,反而一再留给郭涛翻牌的机会,这是脑子进水了还是本来就没有脑子呢?如果是这样,这个犯罪团伙如何能发展壮大,如何能纵横边境那么多年,如何能与境外犯罪分子合作而不被吞并?郭涛最后救女儿时,明明有足够时间可以一只手抱住女儿,一只手取下吊绳,不过就是两秒钟时间而已,而他偏偏是双手死死抱住女儿,让那个老四打。这让观众情何以堪。

  经历了这么一次事故,按理说,郭涛对把女儿交给她继父更不放心,偏偏这时候一反常态,让女儿跟他继父生活。

  唉!硬伤太多了,不忍直视!

  《危情营救》观后感(十):让功夫片从神话回归现实

  由段国云执导、翁家明、王姬、高丽雯、石兆琪领衔主演的《危情营救》在日前终于与观众见面了,而这也恰恰是电影界最火爆的一段时期。或许众多观众都还没从近期接二连三的大片冲击中回过神来,然而在体验了大制片的恢宏气势后,重新感受一下现实风格的作品会有一种另外的感觉,从让人眩目的世界中回到自然的生活中也是一种清心的体验。

  相对于《一代宗师》中华丽到近乎艺术化的武术动作,《危情营救》则更加接近动作片的本质,或者说更加接近现实中的搏斗与格杀。或许是传统文化的影响,中国功夫在经历了李小龙、李连杰之后更越来越多的走向艺术化,表演的性质大于实质,追求视觉的唯美甚至追求格斗的真实性。

  即使近期上映的《十二生肖》《一代宗师》也不例外,一个向美国大片科技化方向发展,一个尽可能地把武功导向艺术。这样做使得功夫片的观赏性得到大幅的提升,给观众以更多的视觉享受。然而毫无疑问也在某种程度上削弱了功夫片的真实性,过于强调视觉效果从而把功夫神化为超越于现实的存在。

  从这个意义上讲,《危情营救》是功夫片对现实性的回归,它没有那种华丽到让人感叹的动作,也没有玄乎其神的高科技武器,有的只是现实中普通人的动作。尽管片中也多次运作高科技的电脑跟踪,但却只是一种辅助手段,在近身搏击中却只是个体血肉之躯的碰撞。

  作为退役特种兵的郭涛(翁家明)尽管身手不凡,但也只是用正常的力量搏击及格斗技巧与对方展开对决。然而,这种没有超级武器或武功的格斗并不乏精彩之处,它使得观众在正常人的情感体验值范围之内感受力量的迅猛与残酷。当然,这种展现的背景也是至关重要的,大漠边陲,黄沙弥漫为之提供了足够的表演空间,而野外古堡下的疯狂与奢靡则提供了足够的动力。

  因而,如果仅从动作上来看,《危情营救》确实向我们展现了一种自然回归,回到正常的武打搏斗场面。当然,所有的功夫打斗总得有其打斗的原因,功夫片也从来不是为了打斗而打斗,男人的搏命背后总有那个让他不得不搏命的理由,对于《危情营救》来说亦是如此。

  对于郭涛来说,营救女儿郭朵(高丽雯)的行动不仅仅是救出被绑架的女儿,同时也是寻回自己在女儿心中的位置。而即使最大反面四哥(石兆琪)尽管充满了冷血的味道,也同样有他心中放不下的人。所以,无论正邪,男人的对决就是一场力的搏斗。而《危情营救》把这种对决加上以前的恩怨,从而更显得意味深长。

  或许,《危情营救》本身并不能称之为完美,但却给我们更多的现实感。它将动作片从神话的世界拉回现实的生活中,让我们以普通人的视觉来观看这场绑匪与父亲的对决。在这场对决中,我们体验的不仅是动作的凌厉,更有围绕在人物身上的脉脉温情。通过那一段漫长的追逐,让我们看到了一位父亲的沉重父爱。功夫片当然离不开搏斗,但真正的功夫却永远在搏斗之外。《危情营救》让动作回到现实,让真实演绎动作。